![深圳第十五届文博会]()
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8800.00/件
- 产品简介：3月28日，第十五届中国（深圳）国际文化产业博览交易会组委会在北京介绍了第十五届深圳文博会的总体安排和筹备进展情况。
据了解，第十五届深圳文博会由中宣部（国家新闻出版署、国家电影局）、文化和旅游部、商务部等联合主办，文化和旅游部轮值主办，将于5月16日至20日在深圳举办。本届文博会重点围绕博览与交易、配套活动和网上文博会三大板块进行策划组织，主会场设在深圳会展中心，共设文化产业综合馆、文化和旅游融合发展馆、影视动漫·智慧广电馆等九大展馆，展览面积达10.5万平方米。除主会场外，还将设立60多个分会场。目前，各项筹备工作进展顺利，主会场招商招展已全部完成，预计共有2312个政府组团、企业和机构参展。
展会组委会有关负责人表示，第十五届深圳文博会将紧扣新时代新要求，抓住文化创新发展新趋势新动向，办出新亮点，体现“五个突出”： 一是突出庆祝新中国成立70周年，进一步增强和彰显文化自信；二是突出落实粤港澳大湾区发展规划，加快推进粤港澳文化融合与创新发展；三是突出融合发展的新趋势，为文化和旅游深度融合与媒体融合发展注入新动力；四是突出展示创新创意设计成果，引领文化产业走质量型、内涵式发展道路；五是突出文化传承和传播，推动良好传统文化创造性转化、创新性发展。
据了解，作为国家重点扶持的、国际化、综合性文化产业博览交易会，从首届到第十四届深圳文博会的展示规模从4.3万平方米增加至10.5万平方米，展商数量从700多家增加至2308家，参观、参展、采购的国家和地区从10多个增加到101个，累计成交总额超过1.7万亿元。...
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深圳永煊文化发展有限公司
2020-12-14
![青花瓷]()
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2000000.00/件
- 产品简介：青花瓷，绝美艺术背后的故事
原创|发布：2018-08-29 19:06:12 更新：2018-08-29 19:06:12 阅读 22878赞 116
青花瓷是中国历史上对外贸易的一个大项，这个独具中国特色的产品当年行销世界。元代有一些着名的青花瓷用品传世，质量已有很大提高。明朝是青花瓷迅速发展的高峰时期，中间虽有衰落，但到了清朝康熙时，青花瓷达到顶峰。
青花瓷是中国历史上对外贸易的一个大项，这个独具中国特色的产品当年行销世界。青花瓷早在唐朝就出现了，从现存的唐代青花瓷及考古发现的残片看，唐代青花瓷质量不是很高。宋代青花瓷没有大的发展，依然在摸索阶段。元代有一些着名的青花瓷用品传世，质量已有很大提高。明朝是青花瓷迅速发展的高峰时期，中间虽有衰落，但到了清朝康熙时，青花瓷达到顶峰。清朝中后期，青花瓷走向衰落，已无在国际上无限的风光。
为什么青花是蓝色的
青花瓷虽然具有非常明显的中国特色，但是，它的一个重要组成部分却来自海外。元代青花瓷之所以能在前代基础上突飞猛进，一个重要原因是，使用了来自海外的色料，明朝中前期也同样。专家称这种色料为“苏麻离青”、“苏渤泥青”等。它是锰含量较低，铁含量较高的钴料，故而能烧制出漂亮的青色花纹图案。有学者从“苏麻离青”从发音上说，这种色料来自索马里，也有说来自苏门答腊。但是，一般认为，“苏麻离青”来自波斯(今伊朗)和叙利亚一带。
明永乐的青花瓷工艺水平非常高，这与郑和下西洋有关。海上贸易的畅通，使得来自阿拉伯地区的“苏麻离青”(简称“苏青”)能够很方便地运到中国。宣德以后，明朝朝廷多次下令“禁造官样瓷器”，其原因很多，但青花瓷依然在少量生产。由于朝廷的这一命令，“苏青”的进口几乎停止了，烧制青花瓷的色料，主要是靠以前的库存。15世纪中后期，明朝青花瓷的生产又出现了上升，但此时，史书记载，库存的“苏青”已经用完。从青花瓷的色料上看，15、16世纪交界时期，进口的色料不多，主要用国产青料。实际上，国产青料很早就用使用，只不过因为含量与进口的“苏青”不同，烧制的结果不如进口“苏青”，因而，在进口能够保证时，国内窑口一般不愿使用国产青料，尤其是进口“苏青”也不很贵的时候，更是如此。
16世纪的大部分时间里，从嘉靖朝，一直到万历朝，青花瓷的技艺有所进步。但是，此时用于烧制青花瓷的色料已不是大名鼎鼎的“苏青”，而是一种叫做“回青”的色料。所谓“回青”，也就是“回回青”，与“苏青”一样来自阿拉伯。有专家考证，“苏青”与“回青”其实是同一种钴料的不同称呼，之所以不同是因为，“苏青”来自海上贸易，但“回青”来自与西域和中亚的陆路贸易。
呈色的色调有以下几个制约因素：是发色，第二是胎骨，第三是釉子。胎骨就是 釉里面的胎子，胎子发黄，发白，松软与坚硬都对青花有一定影响。釉子质量的好坏、颜色和厚薄都对呈色有影响。 发色的制约因素：是青料，第二是施用技术，第三是焙烧温度。施用技术就是在画的时候，画功怎么样。如果蘸 的颜料都一样，画线用力均匀，青花烧出来后就是一个颜色，否则青花就会出现深浅不一的颜色。再一个是焙烧温 度，应该是1260度。同样的青料，如果温度过高，颜色发黑；温度过低，有点发绿。
还有一点特殊的情况，就是 单纯的青花瓷，它的发色、呈色都一样时，如果经过二次焙烧，即再进一次炉后，颜色要比没进二次炉的深，像后来 的青花红绿彩、豆彩等。再说青料，青料受三方面影响，是成分，第二是提纯，第三是配制。
成分主要是氧化钴，它发出的颜色是蓝色的，其中含有一定的氧化锰，还有一种三氧化二铁，简称氧化铁。钴的 含量越高，蓝色就越正，含量少就发灰。锰含量高时，青花就蓝中泛紫或蓝中泛红。氧化铁含量高时青花的发色就发 黑。
为什么元代青花可以迅猛发展
首先是元代政府对瓷器行业的重视。大家都知道，元代在成吉思汗的带领下，蒙古骑兵的铁骑踏遍整个欧亚大陆，收拾了很多国家。中国统一稳定以后，统治者借着在整个欧亚地区和阿拉伯世界的统治力和影响力，开始提倡对外贸易。中国的瓷器是世界其他国家所没有的稀缺商品，极受西域、阿拉伯国家和欧洲各个国家的喜爱和追捧。这时期对外贸易的兴旺，大大刺激了瓷器行业的飞速发展，不断增加的贸易订单，也让青花瓷的制作工艺逐渐成熟。
其次，元代政府一看瓷器行业出口贸易这么红火，能给自己带着这么大的经济效益，比卖牛卖羊还赚钱，养牛养羊还需要时间和周期，而瓷器这些盆盆罐罐，就是用铁锹挖两车土活吧活吧、捏吧捏吧，画吧画吧，用火一烧就OK了，比抢还快速还安全，比金银珠宝还有价值，还能安排国民就业，搞活国内经济，还能搞好国际关系，提升大国地位，还能赚大钱，何乐而不为。于是集中力量、着重管理，在江西景德镇设立了中国个瓷业管理机构-浮梁瓷局，监督烧制瓷器，一举奠定了景德镇中国的瓷都地位，也一举奠定了青花瓷的世界地位。没有买卖就没有杀戮，同样，没有买卖就没有兴盛。元青花就是这样随着蒙古铁骑的一路杀伐，一路交易，走向欧洲，走向世界。
青花的始末
青花是景德镇的四大传统名瓷之一，起始于唐宋，成熟于元代。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。
青花瓷起源于唐代，却发展于元代。大家都知道宋代是我们瓷器业发展的个黄金时期，为中国，为世界贡献了无可匹敌的单色釉瓷器，也创烧了令世界收藏界趋之若鹜的宋代五大名窑。可能是宋代的单色釉和五大名窑太过有名，也许是宋代徽宗皇帝性格高冷，有自己独特的审美标准，和高雅的文艺范，喜欢雅致、精致，富有思想内涵的瓷器产品，不喜欢艳丽的彩色瓷器，才使得宋代的青花瓷备受冷落，得不到发展，这和整个社会的人文环境有关系，和那一时期人们的审美和品位有关系，和统治者的喜好有极大关系。
“青花条纹”
唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。到目前为止，我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有纪年北宋“太平兴国二年”（977年）；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。
“宋代青花瓷”
成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。元青花的纹饰大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。
“元青花鸳鸯纹盘”
青花瓷的真正发展是从元代开始。元代结束了宋、金、辽、西夏的长期战乱，实现了大统一。在奇哥的脑海里，元代的历史只有两件事，一件是：十户一刀制，就是十户人家用一把菜刀，还在菜刀上面拴上狗链子，做饭的时候轮流用，从早上开始，你家切完菜我家切，一轮下来也到吃晚饭了。这场面与今天某地极其相似，甚至有过之而无不及，某地在元代的基础上增加了实名制，还用上了高科技，在菜刀上面打码，如果这边菜刀从乌鲁木齐到北京切菜了，那么，出现任何小问题，只要一扫码，就知道菜刀是谁的，跑的菜刀跑不了和尚。第二件事，是元代成功的烧制了出闻名中外、对中国瓷器产生深远影响的青花瓷和釉里红，由于釉里红烧制难度大，呈色不稳定，所以知名度和影响力远不如青花瓷。
“明清青花葫芦瓶”
青花传承
青花瓷是以氧化钴为着色剂的釉下蓝彩瓷，为中国人所发明，它在我国陶瓷史上占有重要地位，是陶瓷发展到一定阶段的产物。这种釉下施彩技法，首先是1983年在江苏南京雨花台吴末晋初墓葬中，出土的一件青瓷釉下彩带盖盘口壶，绘画羽人、鸟兽仙草云气。这是目前已知早的釉下彩绘瓷器，说明在三国时瓷匠们已掌握了釉下彩工艺技术。这是一项具有重大意义的发明，为后来的青花、釉里红等釉下彩绘瓷的出现开了先河，在中国陶瓷史上具有重大意义。隋代白瓷的烧制成功，唐早期唐三彩的出现，都为唐中期以后的唐青花烧制提供了条件。所以唐代青花的出现不是偶然的。1949年建国后随着我国考古事业的蓬勃发展，宋代青花也相继在浙江地区发现。之后元、明、清各代青花窑址在我国南方各省也都被发现。
当时的中国瓷器，所到之处，当地人争相视为奇珍异宝。不过，昂贵的长途运输，对他国民众来说，购买一件瓷器是十分困难的事，因此，不断有外国人专程到中国学习制瓷技术。宋元以来，龙泉青瓷，定窑白瓷、景德镇青白瓷，磁州窑的彩瓷，都是他们学习的对象，东北邻邦朝鲜（高丽）、日本，南方的越南（安南）和泰国（暹罗）。据史料记载：公元918年（梁贞明四年），朝鲜便学会了中国造瓷器的方法，十五世纪，朝鲜能用回青料仿制景德镇的青花瓷.中国的瓷文化传至日本，初期是以朝鲜作为桥梁的。到了唐贞元十年（即公元794年），日本桓武天皇直接派人到中国学习制瓷，但是，他们能独立烧造出瓷器，却在我国南宋时期。记载，日本山城人加滕四郎左卫门景正，随道元禅师到中国浙江和福建学习象山窑和建窑的制瓷方法，前后五年，归国后以福建德化窑为样板，设计出日本式的瓷窑，在山田群的濑户村烧造黑釉瓷器成功。后来日本人称之为「濑户物」，称加藤氏为「陶器之祖」。明正德元年（公元1506年），日本遗使了庵、桂梧来到中国，日本伊势松板五郎大夫及祥瑞随来，祥瑞在景德镇住了五年后，回日本带去了青花瓷制作方法，以后，日本便不断派人来景德镇学习制瓷技术。
“日本樱花青花碗”...
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2020-12-14
![双龙寿字币]()
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1300000.00/枚
- 产品简介：广东省造双龙寿字光绪元宝一枚，此币铸于光绪三十一年(1905)初，为纪念慈禧七十寿辰而铸。张炯伯在《广东省造银币》一文中写道：“惟本品因未纪年，殊难遽断，然观其图案，谐作福寿，环绕双龙，幕无英文，意含颂祝，大异常制。由此以推，成为纪念币之一种，专铸以祝慈禧太后七旬万寿者也。”
中文名 双龙寿字币探讨 外文名 Ssangyong's life of word currency 年 代 清代 类 别 纪念币
网上搜寻即可发现该币贴图，玲琅满目，款式众多，其中有真有假，难以分辨，足证明该款币是非常的珍稀，才会引起有心人来仿制伪造，图以牟利、现高仿品太多，只有其形而无其神，金属含量的比例是仿不出来的，也是辩别真伪的关键标准之一！。该款币确实有很多版本，今藉此一一叙明如后:
一、大直径(4.5公分)、大字版(汉字体较大一号)—直径:4.5公分；厚度:0.28公分；重量:介于32—31克间。又可分为三款:
(1)、币边铸有『鲁尔智 乔治造币厂…大清国样板币..等』字样之试铸币，『壹』字内倒三角(▼口)版本。(下之文章中简称为〝鲁币〞)
(2)、币边无铸文之『壹』字内倒三角(▼口)试铸币，为制造〝鲁币〞前之「原币」。
(3)、币边无铸文之正楷体(壹)字版本。
二、中直径分为二款(直径4.0-4.3公分)、小字版(汉字体较小一号)、正楷体字版本；厚度:0.3公分；:4.0公分重量:介于26.6-27.00克间,4.3公分重量:介于31—30克间。
三、小直径(3.9公分)，又可区分为二款:
(1)、小直径(3.9公分)、厚度:0.3公分、重量:介于26.6-27.00克之间。广东省造 库七钱二分，汉字为另一种书写法。
(2)、小直径(3.9公分)、厚度:0.3公分、重量:介于26.6-27.00克间。广东省造库平七钱二，汉字为另一种书写法。各位定纳闷为何是「库平七钱二」，少一个「分」字，由此币很清楚可看出该「库平七钱二」5字是刻意营造与上币道上之「广东省造」4字，成为『九五之尊』之势。
四、库平七钱二分、库平七钱二：后两种：直经3.9cm、厚度0.3cm、重26.60-27.00之间（自然磨损）。国家注册一级鉴定评估师李晓光老师说：从学术研究、探讨、客观公正来说双龙寿字币七钱二分是真实存在的、具体铸造数额不详，有可能是试机币、错版币（或是批送京的样币，因是为慈禧60大寿祝寿所铸，因为有个分字不吉利去掉分字改铸为七钱二，或慈禧70大寿祝寿去掉分字改铸为七钱二），因图录无记载、据野史只能推断以供学术研究！
“广东双龙寿字币一两、七钱二分、七钱二”银币的铸造，史料中没有确切记载，泉家们历来对于其具体铸造情况有不同的解读，至今没有定论。民国时期的张炯伯等学者认为:这种银币系光绪三十一年(1905)为纪念慈禧太后七十寿辰而铸造的。张炯伯在其《广东省造壹两银币》一文中称：“惟本品因未纪年，殊难遽断，然观其图案，谐作福寿，环绕双龙，幕无英文，意含颂祝，大异常制。由此以推，成为纪念币之一种，专铸以祝慈禧太后七旬万寿者也。
也有学者根据清末王述生所着《述庵秘录》的记载，认为系光绪二十年(1894年)广东巡抚刚毅为祝慈禧太后「六十寿辰」而铸造的祝寿币!据《述庵秘录》摘录：满人生性好财，其故由馈赠宫阃亲贵。包衣人严主仆之谊，主家贫困，包衣虽官宰辅，主至其家，则尊事若父母，有欲取辄携去，弗能较也。故满人应官多贪鄙，靡足言者。刚毅由清文翻译，历官部郎巡抚。不识汉文，好琐屑，自谓精能。巡抚广东，以甲午入都祝嘏（慈禧六旬寿），希大用。时内地通用银，广东独制银币。刚谓总办某道曰：“为我制银币三万（注：三种版别各三万枚还是三种版别共三万枚？不详），携入都。”某曰：“诺。”制成赍往，刚默然。至都，因内侍献慈禧，且言刚毅知万寿赏号繁，特铸币以表敬意。慈禧故喜，誉币新色可喜，遂饬收。刚寻入军机，某道亦不敢索偿。。。。
张执群先生收藏的《银圆造币钢模大全》》书中就收录有'广东省造寿字银币，钢模数套。书中收录有“广东省造寿字银币”钢模数套，分为七钱二分和一两共两种，其中就有《双龙寿字库平重壹两（阴翼纹-阳翼纹）和库平七钱二分》钢模。这也印证了“王述生”所着（述庵秘录 ）属实。 综上所述，可得出这样的结论：“双龙寿字”纹银币分三种版别，面值有两种。因此币是为祝贺“慈禧太后六十寿辰（1894年）而铸，故铸额稀少，留存至今的非常珍罕，这证明了广东曾同时铸造这两种面值的银币。...
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2020-12-14
![双旗币的市场成交价值]()
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990000.00/枚
- 产品简介：双旗币的市场价值及新成交价
2018-08-03 15:20 收藏/民国/历史
民国双旗开国纪念币十文是民国时期的产物，是不可再生资源，收藏一枚便少一枚，弥足珍贵!开国纪念币虽经历了无穷岁月，若纹路依然清晰可见，上面的锈迹也见证了其历史的积淀，具有非常明显的历史过渡性特征，具有极其惊人的历史价值、艺术价值和收藏价值。
有几个现象值得人们重视：一是传承有序质量上有保证的古钱珍品格外受宠,藏家见了趋之若鹜,即使价格高些也有人追捧。二是名家旧藏拓片异军突起。双旗币民国时期铸造，普遍流通的都是当十文的，二十文的当时只发行了22000枚通过这么久的时间现在存世量现已非常非常稀疏了，可以说每一枚的价值都不会低于一辆过百万的轿车。
由于双旗币产生于民国时期，民国在中国历史上仅仅存在了几十年的时间，因此，在兵荒马乱的年代，钱币在经历了无穷的岁月之后，依然可以完整地保留下来，实属不易，具有很高的文物收藏价值、历史文化价值以及艺术品鉴价值，成为很多买家追逐的焦点，值得投资珍藏！
错版双旗币
成交价 RMB 2,953,005
重7.3g
此枚开过纪念币为双纹饰，铸造精细，质地精良，品相较好，加之带有错版铸造，具有较高的收藏价值。
湖南省造双旗币
成交价 RMB 535,920
直径3.8cm
民国双旗币当拾铜圆
成交价 RMB 680,800
直径：2.8cm 重：6.5g
甘肃省造 双旗币
成交价 RMB 893,200
直径3.7cm
光绪银币、双旗币一组
成交价 RMB 1,155,880
直径2.7cm-2.8cm 3枚
湖南省造双旗币
成交价 RMB 1,161,160
直径3.2cm
民国双旗币
成交价 RMB 1,161,160
直径3.2cm
民国双旗币十文
成交价 RMB 1,607,760
直径2.8cm
0431 双旗币 （一组）
成交价 RMB 1,662,000.
3枚湖南省造当制钱二十文铜币一组，背面图案为稻穗组成的嘉禾纹，周边并有英文标注”TWENTY CASH”，此组钱币品相完好，文字清晰可见，具有一定的收藏价值。
民国双旗币错版
成交价 RMB 2,036,811
民国贰佰文双旗币
成交价 RMB 2,370,000
直径5.1cm
双旗币湖南造
成交价 RMB 2,233,000
直径3.2cm
开国纪念币双旗币
成交价 RMB 2,643,060
直径3cm
此组开国双旗币是1914年铜元正式改称“铜币”，民国发行的铜币与清大的区别是龙纹被换成了由稻穗组成的嘉禾纹。各省铸造的铜元大多为两面叉的国旗图案，并有“开国纪念币”或“民国铜币”字样。
铜双旗币湖南省造
成交价 RMB 3,069,360
直径3cm
民国成立后，铜元仍继续大量流通使用。1914年，铜元正式改称“铜币”，民国发行的铜币与清大的区别是龙纹被换成了由稻穗组成的嘉禾纹。各省铸造的铜元大多为两面叉的国旗图案，并有“开国纪念币”或“民国铜币”字样。
浙江省造民国十三年双旗币
直径1.9cm
成交价 RMB 980,100
1910年12月29 日，经辛亥革命后，已光复的17省代表在南京推选孙中山为民国临时大总统。1912年1月3日，民国政府宣告成立，清朝灭亡，在中国持续2000 多年的封建君主专制随之结束。双旗币正是那时发行使用。
袁世凯头像双旗币
成交价 RMB 2,853,180
直径3.8cm...
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2020-12-14
![钧瓷]()
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6000000.00/件
- 产品简介：钧瓷属北方青瓷系统。中国青瓷历史悠久，唐以前，青瓷一直是陶瓷生产的主流。钧瓷以其独特的自然窑变艺术有别于其他瓷种，“入窑一色，出窑万彩”的窑变现象，构成钧瓷的特殊美感和艺术效果，具有很高的艺术魅力。它一问世，就受到世人的珍视，并进入名窑行列之中。
钧窑杰出的工艺成就，是在科学配好胎、釉的基础上，烧成过程中合理的控制火焰气氛的变化，利用氧化和还原气氛，由同样的釉料釉色而成为深浅不一的窑变色彩。
钧瓷艺术具有独特的民族风格和独树一帜的艺术特征，体现了民族的伟大气魄和瑰丽多姿的民族文化，故蜚声瓷林，名扬中外，虽历经坎坷而经久不衰。钧瓷的艺术美，是通过神奇的窑变工艺而获得的，它不同于人工的绘画雕刻艺术，具有特殊的古典美，使人感到瑰丽、丰富、神奇，给人以诗一般的陶醉和醇美的艺术享受。《中国陶瓷史》在评价钧瓷艺术成就时说：“宋代钧瓷创用铜的氧化物作为着色剂，在还原气氛下烧制成功的铜红釉，为中国陶瓷工艺、陶瓷美学，开辟了一个新的境界……这是一个了不起的伟大成就。”
四海太平尊
四海太平尊
钧釉的乳光状态和窑变现象是构成钧瓷艺术美的两个外观特征。乳光状态是指钧窑釉那种像青玛瑙或蛋白石一般美丽的天青色半乳浊状态，不仅使钧釉产生一系列由浅到深的蓝色，而且还赋予一种含蓄的光泽和优雅的质感，减少因釉面玻化而带来的妖艳浮光。窑变现象是指钧釉在高温下熔融流动，乳浊和着色色彩发生复杂的交错变化，而使釉色变得绚丽多彩，紫、红、蓝、白交相掩映，给人一种大自然瞬息万变的美的感受。
钧釉的乳光和窑变赋予钧瓷的艺术美感和艺术效果，与钧釉的化学组成和工艺过程分不开。钧釉乳光和窑变的形成机理，钧釉化学组成的特点及其与显微结构的关系，外观特征与工艺过程的关系，一直吸引着国内外许多陶瓷工作者从事这一方面的研究。这些有待解决的问题的探讨，对于陶瓷工艺学及钧瓷生产有重大的理论指导意义。
钧瓷窑变艺术在于铜红釉的创烧成功，得以把釉在高温下的流动痕迹惟妙惟肖地显示出来，出现具有特殊美感和艺术情趣的瑰丽色釉。青者若蓝天；月白胜美玉；紫者或象熟透的葡萄，或似怒放的玫瑰；红者或如盛开的牡丹，或肖深红的海棠；蓝紫相间，如蔚蓝水光中泛出的片片紫浪，绚丽多姿；紫红相映，如莹润的玛瑙，凝厚深沉。钧瓷的这种窑变艺术改变了历代青瓷那种一览无余的玻璃质感，而把瓷器特有的自然美、艺术美和崇高的理想美融为一体，创造出五彩斑斓且具有独特风格的艺术精品。
钧瓷虽属北方青瓷系统，然而，从严格的科学角度来看，钧瓷又不是一般的青瓷。中国传统的青瓷釉是以氧化亚铁着色的高温釉，而钧瓷的乳光蓝釉是靠釉中的液滴状分散相对短波蓝光的散射作用而呈色的。突破了单色的范围，巧妙地利用氧化铜的作用，通过烧成其间氧化焰和还原焰的相互转化，使传统高温色釉由单一的青瓷发展为五色的多彩釉。钧瓷着名的釉色有玫瑰紫、茄皮紫、葡萄紫、丁香紫、海棠红、朱砂红、鸡血红、玫瑰红、胭脂红、火焰红、天青、蛋青、梅子青、天蓝、海蓝、月白、鱼肚白等，以朱砂红为贵。钧瓷的窑变花釉，色彩丰富，釉层晶莹，釉中红里透紫，紫中藏青，青中寓白，白中泛红，五彩争艳，辉映竞芳。
钧瓷造型古朴端庄，器型规整，胎壁厚薄匀称。制瓷工匠合理地利用各种原料制坯，基本上掌握了原料的烧缩性能，再加上高超的成型工艺，所制器皿规格统一，尺寸一致。原料的使用上，能够合理使用，保证胎釉的烧成温度和膨胀系数的基本一致。釉质玻璃化程度好，促进胎釉间钙长石中间层的形成，使胎釉结合程度高，釉层一般无剥釉现象。釉料配制含磷、钛、铜、锡等元素，为复色窑变花釉的形成提供了内在条件。钧瓷工匠还利用含不同金属氧化物的各种原料，进行多次分层施釉的方法，使产品形成绚丽多彩、自然生动的窑变流纹。陶瓷研究者用仪器观察宋代钧瓷标本，发现钧釉结构异常复杂，大体上分为四层：靠近胎体的层和第二层与天青釉的结构相同，蓝色层的上界呈变化幅度很大的波浪状，釉面下有许多气泡；第三层是紫红二色相互交错的不连续层；第四层即表面层，是整齐均匀淡蓝色的铜氧化层。这种釉层结构，对各种光波具有选择性的吸收和选择性反射能力，使釉层含蕴晶莹，优美动人。再加上釉层里的气泡对光线的搅动作用，从而形成特殊的断面结构和绚丽多彩的外观。
钧瓷
钧瓷
钧瓷在烧制过程中，因釉层厚和烧成温度等原因，出现多种流纹，进一步增强了釉面装饰的效果，比较常见且为人们欣赏的是蚯蚓走泥纹、冰片纹、菟丝纹等。
蚯蚓走泥纹是钧瓷的一种自然窑变纹饰。在钧瓷的釉层里，不断出现一条条不规则的如蚯蚓走泥的痕迹，蜿蜒曲折，耐人寻味。其形成原因，过去说法不一，通过匠师的实践和考古发现得知，钧瓷系两次烧成，素烧后施一层厚釉，烧成初期，有的釉层开裂，釉面出现不规则裂缝，再经高温，釉层熔融，釉面粘度较低的部分流入裂缝，予以弥合，烧成后因受温度影响而形成走泥纹。这种流纹一般出现于釉层温度偏低部位，色泽深浅不一，有暗红色，也有青色等。
冰片纹也叫“开甲”，即在釉面上出现像冰片一样不规则的裂纹。釉面开裂，在日用陶器上本是一种致命的缺陷，而它有幸出现于美术瓷上，却是一种艺术美。钧窑器釉面开裂，增加了的开片装饰，衬托得器物古雅有趣。釉面开裂的原因是釉内过高的硅量和胎釉的膨胀系数不同，出窑后冷却时出现开裂。
莬丝纹是在烧制过程中的高温阶段，釉内的铜、铁等元素，因高温和窑内的气流影响以及造型起伏和釉汁巧妙的流淌而出现的。它如栩栩如生的免毛，有很强的立体感和动感，把釉面装饰得分外细腻柔和。 [5]
甄别鉴赏
润
釉质有玉的温润感、光泽柔和，不同于一般瓷釉贼亮的浮光，而是一种乳光，这种乳光使钧釉的光泽如玛瑙一般，似玉非玉胜似玉，有一种温润优雅的质地美感。
活
釉面有动感，不死板。常见到流过足的钧瓷釉面特别漂亮，就是釉面比较活的原因。钧瓷只有釉面活才能表现出比较好的艺术效果。其口沿、凸棱、炫纹、乳钉之处釉面脱口、出筋，产生虚与实的对比变化的美感，都与釉活有密不可分的关系。
纯
釉质纯净的窑变单色釉，如天蓝、天青、月白、豆绿等，色纯而不杂。釉具有前述厚，润活的特点，釉面往往有开片纹路，欣赏起来有纯净的美感。
荷叶碗
荷叶碗
变
釉面色彩变化丰富，五彩渗透。一件瓷器釉面上同时出现多种复杂的色彩，很难用语言来形容，可谓紫中藏青、青中透红、红中寓白、白里泛蓝、蓝中有绿，各种色彩交织在一起，变化万千。富于变化，是艺术审美的基本要素之一，钧瓷也不例外。
厚
厚有两种含义，一种是釉质厚实，乳浊度高，不露底；二是指釉层较厚，不浅薄。厚是钧釉的基本的特征，釉厚更利于钧瓷的窑变。钧瓷之所以大气、凝重、耐看、釉厚是相当重要的一个因素。
正
釉面颜色。例如红色就要鲜艳好看，或如鸡血，或如海棠，不能发乌。釉面缺少变化色又不正的钧瓷就太一般了。娇艳的釉色明快点，老辣的釉色深沉点，都是钧瓷到位的颜色。
纹
釉面上出现的各种纹路或斑点。有蚯蚓走泥纹、冰裂纹、鱼子纹、龟背纹、蟹爪纹、飞瀑纹、兔豪纹、蛛网纹、流星斑、虎皮斑、雨点斑、雪花点、油滴斑、珍珠点等。这些纹路和斑点给钧瓷平添了一种肌理美。
境
天球瓶
天球瓶
釉面上形成的意境图画。其前提必须是通过窑变自然形成，不是人为所致。这些意境图画有人物、动物、山水、风景、传说故事等等。这种变化妙在似与不似之间，欣赏时能引起人的联想，情景交融，从而使人心情愉悦，获的美的享受。
浑
釉面窑变色彩，纹路，斑点，意境浑然一体。自然天成，给人以整体的美感。釉层浑匀一致，无局部过厚堆积或露底的现象。浑是钧釉窑变的主要特征之一。
鉴赏一件钧瓷的釉色，只要按照上述九个字去分析，基本就能分出优劣来。但应注意的是，并不是每件钧瓷都具备上述九个特点，如窑变单色釉就没有“境”和“变”二字，所以有时也不能强调一件好的钧瓷非要这九个特点同时都具备不可。 [6]...
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深圳永煊文化发展有限公司
2020-12-14
![第三套人民币]()
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3000000.00/套
- 产品简介：第三套人民币 编辑 讨论
第三套人民币是中国人民银行于1962年4月15日开始发行的。与第二套人民币比价相等，并在市场上与之混合流通。这套人民币与第二套人民币相比，取消了3元纸币，增加了1角、2角、5角和1元四种金属币，保留了1分、2分、5分纸币。
纸币中“中国人民银行”六字是由马文蔚先生所书写。票面上两方印章分别为“行长之章”和“副行长章”。纸币背面印有用汉语拼音、蒙古文、维吾尔文、藏文、壮文书写的“中国人民银行”字样。第三套人民币1962年4月15日发行枣红色1角纸币起，到2000年7月1日停止流通，前后历时38年。
中文名 第三套人民币 外文名 The third series of RMB 发行地点 中国人民银行总行 发行日期 1962年4月15日 发行结束 1990年 前代货币第二套人民币 下代货币第四套人民币 停止流通时间 2000年7月1日 字母冠号 3罗马数字7数字2罗马数字8数字
目录
1 发行背景
2 发行时间
3 发行版别
4 设计理念
5 流通情况
6 特点
7 特殊券别
8 收藏
? 价值
? 保养方法
? 意义
? 价格表
9 相关报道
发行背景编辑
第三套人民币先后共发行7种面额、8种原版、9种票券。如果按冠号、印制工艺和钞纸的不同，至少可细分为24种。
第三套人民币从1955年就开始组织调查，制定方案。1959年1月23日，中国人民银行总行次向国务院上报关于更换新版人民币的请示，2月14日，又将新版人民币设计画稿的主题思想上报中央政治局各位领导审阅，周总理作了十分详细认真的批示，提出了很多意见。在中央美术学院和中央工艺美术学院专家罗工柳、王式廓、周令钊、侯一民、陈若菊、邓澎等主持下，组成由印制系统专业技术人员张作栋、石大振、贾鸿勋、刘延年、沈乃镕等参加的设计绘制小组。经过美术专家和印制专业技术人员的密切合作，反复修改，设计出了新方案。1959年6月6日，中国人民银行总行再次上报设计修改稿。
这期间，除10元券和5角券外，其他面额的票券设计方案均被批准并已陆续投入生产。10元券因正背面图案及水印内容没有确定，其方案经反复修改，直至1965年6月18日才被中央批准，故年号也改成了“1965”年；5角券因1959年周总理审批设计稿时提出“角券中是否用一个轻工业”的意见，也一直没有定稿，至1972年7月24日才上报设计稿样，7月26日国务院批准。因此票面年份也改成了“1972年”。第三套人民币上的汉字行名仍沿用马文蔚的书体，但汉字面值改成了印刷宋体字。
第三套人民币
第三套人民币
根据国务院批准的设计图案，中国人民银行总行组织吴彭越、鞠文俊、林文艺、刘国栋、赵亚云、苏席华、王雪林、高增基、贾绪丰、张永信等着名雕刻师共同会战，充分发挥各自雕刻特长，手工雕刻与机器雕刻相结合，使第三套人民币的艺术性和防伪性更为突出，其代表性作品是吴彭越雕刻的5元券正面的炼钢工人和鞠文俊雕刻的1元券背面的天山放牧图。为高质量高速度地印制第三套人民币，及时满足市场流通需要，印制系统的工程技术人员沈永斌、李根绪、刘正祥、柳溥庆、陈彭年、鲍振增等和有关单位技术人员通力合作，突破了印制设备的技术难关，同时造出了我国自己的水印钞票纸，如空心五角星布币混合满版水印、国旗五角星满版水印和天安门固定水印，均由袁荣广和郑新臣设计
第三套人民币
第三套人民币
雕刻。从此结束了我国货币生产依赖外国的历史。
第三套人民币较第二套人民币又有新的特点：
一是主题思想鲜明。内容相互呼应，极富民族特色，象征文化教育新改革。1元券正面为女拖拉机手图，象征农业为基础，背面的羊群象征发展畜牧业；2元券正面为车床工人图，象征工业为主导5元券正面为炼钢工人图，象征工业以钢为纲；2、5元券背面的石油矿井和露天煤矿象征发展能源工业；10元券正面为“人民代表步出大会堂”图，象征人民参政议政，当家做主人，背面以红色牡丹花和彩带衬托天安门，象征伟大祖国的富强和团结。
第三套人民币
第三套人民币
二是进一步打破了边框式设计思想。辅币除初设计的枣红色1角券仍保留了变形的底边框外，全部取消了边框，成为开放式构图。这样，在较小的票面上显得画面开阔、深远。
三是色彩丰富。第二套人民币由于印刷技术所限，基本上是单色的，这样的票面既不够美观，也不利于防伪。第三套人民币的票面除了有一个基本色调外，还采用了多色印刷技术，这就使得画面色调活泼、丰富，又提高了防伪性能。
四是增设了壮文，调整了四种少数民族文字的排序和印制位置。四种少数民族文字印制位置也根据票面图案布局进行了重新调整。
五是缩小了票幅。
六是画面设计和先进技术相结合。
发行时间编辑
第三套人民币各券别发行时间
1962年4月20日：发行1960版1角纸币；
1964年4月15日：发行1960版2元及1962版2角纸币；
1966年1月10日：发行1965版10元及1962版1角纸币；
1967年12月15日：发行换色1962版1角纸币；
1969年10月20日：发行1960版1元及5元纸币；
1974年1月5日：发行1972版5角纸币；
1980年4月5日：发行1角、2角、5角和1元硬币。
未发行币种
中国人民银行曾印制1990年版的1元及2元纸币，由于当时第四版人民币已大量发行，以及第三版人民币即将停用等原因，未发行即被银行收回，仅有极少量流入市场。
发行版别编辑
第三套人民币共有1角、2角、5角、1元、2元、5元、10元7种面额、9种版别，其中1角券别有3种、2角、5角、1元、2元、5元、10元有1种。1966年和1967年，又先后两次对1角纸币进行改版，主要是增加满版水印，调整背面颜色。总的可细分为30余种。
设计理念编辑
第三套人民币票面设计图案比较集中地反映了当时中国国民经济以农业为基础，以工业为主导，农轻重工并举的方针。在印制工艺上，第三套人民币继承和发扬了第二套人民币的技术传统、风格。制版过程中，精雕细刻，机器和传统的手工相结合，使图案、花纹线条精细；油墨配色合理，色彩新颖、明快；票面纸幅较小，图案美观大方。为了促进工农业发展和商品流通，方便群众使用，经国务院批准，中国人民银行于1962年4月20日开始发行第三套人民币。规定第三套人民币和第二套人民币比价为1：1，即第三套人民币和第二套人民币票面额等值，并在市场上混合流通。
对这套人民币纸币的设计、印刷，中央和国务院都很重视，周恩来总理还作了具体指示。他指出原设计稿的画面面积太大，不太像票子；色彩太鲜艳，不够协调；人像一般化，个性不突出。有些票子的背面图是应该互相掉换，如原5元券的背面图景是“石油矿井”，原2元券的背面图景是“露天煤矿”，两者互相掉换，以“露天煤矿”用作5元券的背面图景与其正面炼钢图景配套，以“石油矿井”用作2元券的背面图景与其正面机械工业图景配套，这样更为合理；原设计稿中1角券图景为“干部参加劳动”，考虑到1角的票子学生们可能用得多些，要求改为“教育与生产劳动相结合”的图景；连1元券稿样中有一处汉语拼音错误，也被周恩来指明改正。搞样版设计时，邀请了中央美术学院、中央工艺美术学院的着名教授进行座谈，听取意见。因此，这套人民币的质量有了较大提高。 [1]
流通情况编辑
第三套人民币于1962年4月20日开始陆续发行，2000年7月1日停止流通。历时38年2月10天。
这套人民币面额有1角、2角、5角、1元、2元、5元、10元7种，分币仍采用第二套的。1980年4月15日，国务院又批准中国人民银行发行1角、2角、5角、1元4种金属人民币，材质1角、2角、5角为铜锌合金，1元币为铜镍合金。这4种金属币当时主要是对国外旅游者销售，以增加外汇收入，国内只是象征性地发行。至此，经过18年的调整、更换，第三套人民币共发行7种面额，13种版别，分别是1角券（币）4种、2角券（币）2种、5角券（币）2 种、1元券（币）2种、2元券1种、5元券1种、10元券1种。1960年4月20日发行的人民币共有两种面额，其中1956年版棕色5元券是第二套人民币的后一个券种，而1961年版枣红色1角券则是第三套人民币开始发行的标志。1964年4月15日，深绿色2元券和墨绿色2角券同时发行。由于1962年版1角券背面颜色和1962年版2角券背面颜色近似，不太容易辨认，1967年12月15日调整了1962年版1角券背面颜色，重新发行了1962年版1角券，将其背面颜色由深棕、浅绿改为酱紫、桔黄。1974年1月5日，发行1972年版5角券，这是第三套人民币的后一个年版号。
1角券正面原为'干部参加劳动'图景，后改为'教育与生产劳动相结合'的图景；背面图案为国徽、菊花。主色调共有枣红色、深棕、浅绿、酱紫、桔黄五种。
2角券正面为武汉长江大桥；背面图案为国徽、牡丹花，主色墨绿色。
5角券正面为纺织厂生产图；背面图案为国徽、棉花和梅花，主色青莲色。
1元券正面为女拖拉机手图，象征农业为基础；背面图案为国徽、放牧图，象征发展畜牧业；主色深红色。
2元券正面为车床工人图，俗称“车工”，象征工业为主导；背面为国徽、石油矿井，象征发展能源工业；主色深绿色。
5元券正面为炼钢工人图，俗称“炼钢五元”，象征工业“以钢为纲”；背面为国徽露天煤矿，象征发展能源工业；主色深棕色。
10元券正面为 “人民代表步出大会堂”图，象征人民参政议政；背面图案为天安门城楼。主色黑色。俗称“大团结”。
这套人民币自60年代发行以来，一直流通至2000年，是迄今流通时间长的一套人民币，对促进经济发展发挥了重要作用。先后共发行7种面额、8种原版、9种票券。如果按冠号、印制工艺和钞纸的不同，至少可进一步细分为30余种。部分发行较早、发行量稀少的币种，早已成为收藏界的热门。
特点编辑
第三套人民币较第二套人民币又有新的特点：
1、设计思想鲜明
两种原版的1角券正面均为“教育与生产劳动相结合”图，只是一个是侧视图，一个是正视图，象征文化教育新改革；三种面额角券背面分别采用菊花、牡丹花、梅花、棉花等组成的图案，象征社会主义文化、科学、艺术百花齐放，欣欣向荣。1元券正面为女拖拉机手图，象征农业为基础，背面的羊群象征发展畜牧业；2元券正面为车床工人图，象征工业为主导；5元券正面为炼钢工人图；2元、5元券背面的石油矿井和露天煤矿象征发展能源工业；10元券正面为“人民代表步出大会堂”图，象征人民参政议政，当家做主；背面以红色牡丹花和彩带衬托天安门，象征伟大祖国的富强和团结。
进一步打破了“边框式”的构图思想。我国旧式钞票的设计思想是封闭式的，图案全部被围在一个矩形花框内。在设计第二套人民币时，已经做了一些打破这种模式的尝试，改为上下边框，实践证明这种尝试是成功的。第三套人民币的设计做了更大胆的突破：主币取消了上边框，下边框也有较大变形，成为富有民族风格的图案。
调整了少数民族文字的排序和印制位置，四种少数民族文字印制位置根据票面图案布局进行了重新调整。
同时，适当缩小了票幅。
2、先进技术
20世纪50年代，国际印钞业已较多地使用了一些机雕、接线等新技术，这些在第三套人民币的设计中广泛应用。
特殊券别编辑
第三套人民币中的60版一角纸币“红一角”，被指有严重的“右倾”错误。此后该券即遭到严苛的回收销毁，存世量骤减。而这个钱币上的“路线错误”却使“红一角”在今天成为收藏界的宠儿，集万千目光与一身。当前市价疯涨近3万倍，已是各路藏家奋力寻求的稀世珍品。
第三套人民币纸币采用国产纸印刷，自行设计的一套纸币，从发行开始，第三套人民币纸币就经历了新中国较困难时期、“文革”时期，改革开放时期，是退出流通的三套纸币中，大家熟悉的一套纸币，也是收藏市场中的热点，很受欢迎；常有一些单位部门以第三套人民币纸币的小全套为主发行纪念册，甚至于有些单位一次就进几百套小全套送礼。
第三套人民币纸币共有7种不同面值，在长时间的发行流通中共产生了24种版别，如果细分会有更多不同的版别。
60年枣红1角：正背面双凹印刷，触摸正背的花纹，银行名等有极强烈的凸凹感。它的设计及规格承接了第二套纸币的风格，是第三套纸币中较特别的票券。
62年背绿1角：票正面单凹印刷，触摸字体花纹，有较强的凸凹感；有两种版别，一种在经理章的左上角草丛的两条草叶中间里有“人”字暗记，另一种在相应位置无“人”字暗记。其它相同暗记有票面正大门右侧第六与第七根栏杆之间的上端有字母“A”，“A”下有一个“十”字，“A”的左上方有个字母“J”。
62年背绿1角（有水印）：正面单凹印刷，触摸花纹，银行名等有较强烈的凸凹感；背绿印刷得很少，只有如“136，130”等几种不分顺序的编号；背绿水印没有“人”字暗记，其它暗记与普通背绿差不多，但暗记“A”下面的暗记“十”，在这个位置的暗记在不同编号会有不同的变化。背绿水印通常会有一个以上星水印，或票边有几个半个星水印，也会有一个星水印（或以上）及半个星水印（或以上）的出现等。
62年棕色1角：有六个版本；分别是：正背胶印的蓝色数字2罗码及蓝色数字3罗码；正背胶印的红色数字2罗码及红色数字3罗码；正面凹印的红色数字2罗码；正面凹印的红色数字3罗码（有水印）。暗记大体上相同，正大门右侧第六与第七根栏杆之间的上端有字母“A”，“A”下有一个“。”。
62年2角（正背胶印）：数字2罗码及数字3罗码，正面大桥左桥头坡地上，有数字“2”暗记。大家会发现汉字“角”的尾巴没有穿出来，这只是当时常用及惯用的写法，在第二套，第三套纸币中的所有角券都是这种写法。
62年2角（正面凹印）：早期印刷发行，无数字“2”暗记，触摸票的正面有很强的凸凹感，颜色比胶印版深。
72年5角：有三个版本；正背胶印（无水印）及正背胶印（有水印），票面右边齿轮左下边有数字“5”（字体较粗）；正面凹印（有水印），票面颜色比胶印版深；触摸票面有较强的凸凹感，暗记数字“5”的字体较细。
60年1元2罗码及3罗码：实心星水印，票背右边的山坡上有字母“I”的字样。
60年1元古币水印：空心星及古币水印，早期印刷发行；票背右边的山坡上有字母“I”的字样。触摸票正面的花纹有极强的凸凹感。
60年2元：实心星水印，票背草丛的行的根部分别有字母“Z”、“R”字样。在九十年代后期，有报道指一名小学生发现2元纸币正面的汉字“2”在查新华字典中查不到，只查到汉字“贰”，而纸币中的汉字“贰”的二横在上面，不是在下面，认为这是错版币。其实有收藏纸币常识的人都知道，这只是当时的常用及惯用的写法，这种写法在其它2角，2分中是一样的，并在退出流通的前三套纸币中这种情况都是相同的写法。
60年2元古币水印：空心星及古币水印，早期印刷发行；票背草丛的行的根部分别有字母“Z”、“R”字样；票背汽车的车轮内的线纹与实心星水印版本汽车的车轮内的线纹不同。触摸票正面的花纹有极强的凸凹感。
60年5元2罗码及3罗码：3罗码有深浅颜色之分。实心星水印，背面机械有“天”字，经理章右边有字母“H、J”。
65年10元2罗码及3罗码：天安门放光芒水印，背面天安门左边有“人”字；左边城墙边有字母“H”的字样；天安门右侧灯柱的右边有“工”字样，右上还有字母“Z”字样;另外还有荧光版。
收藏编辑
价值
随着人民币的升值， 人民币及其衍生品的投资与收藏也显示出了越来越强的升温信号。旧版人民币的投资价值有多高？怎样进行人民币的收藏与投资？北青财富课堂邀北京钱币学会、北京印钞厂、王府井工美大厦等单位的专家，为读者介绍了第三套人民币的历史、收藏及衍生品投资等知识。
共和国代造币人、北京印钞厂原政策研究室副主任、北京钱币学会常务理事、收藏天下网分析师、77岁高龄的张忠老先生结合自己40多年的工作经验介绍说，收藏人民币就是珍藏一段历史。第三套人民币从1962年4月开始正式发行，直到2000年7月才逐渐从老百姓的生活中淡出，在市场上共流通了38年，是现有的五套人民币中流通时间长的，也是我国首次完全独立设计、印制的一套钱币，记载了一段特殊、宝贵的历史。
张老先生说，第三套人民币有壹元、贰元、伍元、拾元四种主币和壹角、贰角、伍角三种辅币，共7种面额，全套合计18.80元。但其版别却有9种———其中壹角券有3种版别，包括了流通使用时间不长、存世稀少并被人们称为第三套纸币中的“币王”的枣红色壹角券和墨绿色壹角券这两种纸币珍品。
为什么枣红色、墨绿色壹角券会成为第三套人民币中的“币王”呢？张老先生说，枣红色纸钞的技术含量相当高，发行量又少，还是我国次干纸印刷双面凹，油墨颜料也是工人们自己研制的永不褪色的色粉。后来因为枣红色的成本太高，为减少成本改成背面绿、单面凹。再到后来，为了避免与绿贰角券混淆，终定为大家熟知的红壹角券。因此枣红色、墨绿色壹角券富有技术含量和历史意义，流通使用时间不长且存世稀少，自然而然地成为了稀有珍品。
北京市钱币学会副秘书长李志东介绍说，从收藏角度看，纸币收藏门槛低、入门快、资金占用少、轻巧便于保管并很少有赝品。由于第三套人民币具有价格相对便宜、市场货源有限、每年礼品消耗大等特点，其后市仍然具有较大的价格上升空间，是有投资前景和潜力的一套人民币。小全册的市价为270元，在短短六年内升值了1478%！
据介绍，2000年第三套人民币退出流通领域时，全套价格就被炒到了七八百元。随后价格一路上扬，其中，两元古币水印券、两元五星水印券、一角背绿券、一角枣红券、一角背绿水印券的升值速度快。
1、这其中有收藏价值的当属上世纪60年代的红一角，因为它是在极“左”盛行的年代发行的一枚钱币。细心的人不难发现，图中的人群竟然全部向右行进，此币流通不久便只收不付，逐渐退出流通，而以后发行的一角券人群皆向左前行，因而前者成为该套币中的珍品之一。
2、“背绿一角券”被人们称为第三套纸币中的“币王”，约合人民币1万元。它设计于1962年，正面图案是“教育与生产劳动相结合”，背面图案为墨绿色菊花图案，看上去像一只展翅的蝴蝶，故有人称之为“蝴蝶券”。其着色较差，纸质单薄，背面图案色泽极易与1962年贰角券背面颜色混淆，发行仅1年后中国人民银行就决定将其收回。背绿一角券成为第三套人民币中发行量少、发行时间短、存世量少的纸币。由于印钞纸的不同，背绿壹角又分为五角星水印和无水印两种版别，其中带五角星水印的发行量为有限，成为了壹角纸币中珍稀的纸币。
暗记：正面大门右侧第六与第七栏杆上方有“A”；在“A”的左上方有“J”，下方有“十”；右下图案左上角有一个“人”。
年号：背面印有“1962”年号。
背面颜色与贰角劵颜色相似，流通中不便识别，故提前收回。因背面菊花两边为墨绿色，俗称“背绿劵”。又因其背面菊花图案中间为棕色，两边为绿色，很想蝴蝶展翅状，也称“蝴蝶劵”。
与套人民币纸币大全套与第二套人民币纸币大全套的市场参考价格百万元、十几万元相比，第三套人民币纸币市场价格在2万元左右。虽然短线涨幅比较大，但是与前两套人民币相比其价格相对便宜，且市场货源有限，后市仍然具有较大的上升空间。从收藏角度分析，是有前景和升值潜力的一套人民币纸币。
据业内人士介绍：从收藏角度来看，前三套人民币已相继退出流通领域，其中套人民币由于年代久远，存世量少，不易收藏；第二套人民币由于开发较早，很多收藏家早已开始有意识地收藏，一般收藏者也较难找到好的藏品；所以，收藏第三套人民币可以说是初涉人民币收藏者较好的选择，被业内人士看作是有前景和潜力的一套人民币。
保养方法
纸币的保存可以总结为四防，即：防“霉”、防“折”、防“蛀”、防“褪”。
（1）防霉。防止霉变的关键在于防潮。这在南方与沿海地区更为重要。而防潮的关键则是温度和湿度。纸币保存的良好室内温度是18~20°C，相对温度50%~60%。所以在处理藏品时，尽量不要在夏日的高温与潮湿的环境中进行。旧纸币相对新纸币，比较容易发霉。处理发霉的纸币，可用质地柔软的布或纸轻轻擦拭；如果霉变程度比较严重，可将其浸在鲜牛奶中，加少量的盐浸泡1小时后捞出，再用清水漂清，再用吸水吸干，在略湿时将纸币放平夹在空白本子中，压上重物使之平整。
（2）防折。全新纸币要防止手摸、手捻。因手上有油、汗、易污染币面。观看品相时，要用镊子。对于有轻度软折的纸币，平整地放在书中，压上重物，几天后就地平整；而对于有明显硬折的纸币，其票面一般较脏，可清洗晾干。
（3）防蛀。防止虫蛀的重点是保持纸币的干燥与通风。对于长期保存的纸币，应每年定期翻阅。不要与报纸、书籍、杂物堆放在一起。纸币还要防鼠咬。对于虫蛀的纸币要进行裱修。
（4）防褪色。防止纸币褪色的关键是避免在阳光下曝晒。纸币在经过一个较长时期保存以后，都会有不同程度的褪色，这与纸质和油墨的优劣有直接关系。纸币忌用碱性，酸性溶液清洗，有的收藏者高锰酸钾稀释液清洗有折污的纸币，当时会使纸币变得干净，但过一段时间之后，纸币就会褪色、变色。因此应引起注意。一般不要把将纸币放在玻璃纸袋中，这样也易褪色。纸币一旦褪色，常无法弥补。
意义
第三套人民币第三套人民币是新中国独立设计印制的套流通纸币，、二套人民币是苏联帮助印刷的纸币，面对外国制币技术的垄断，周总理带领一批独立的科研人员自行研发。第三套人民币开始于1962年4月20日发行，共有10元劵两种版别、5元劵两种版别、2元劵两种版别、1元劵三种版别、5角劵三种版别、2角劵三种版别、1角劵九种版别、共7种面值24张版别，算上第二套1、2、5分纸币，共计27种纸币。这套人民币经历文化大革命，经历上山下乡运动，经历土地改革，聚集着人们对那个年代特有的情怀和美好回忆，凝聚着建国初期国民淳朴的社会风气，和人们艰苦奋斗、努力开拓、建设美好家园的精神风貌。承载着人们从无到有的一个个酸甜苦辣的创业故事。正因为承载的历史故事太多，收藏的人也越来越多。也是家庭传精神文化好的瑰宝。
因为第三套人民使用的特定年代，它的增值性非常快。老版人民币之所以价值飞涨，就是因为它退出了流通的国家的法定货币，而成为了一种价值极高的收藏品。第三套人民币总面值40元左右，第三套人民币“三珍”——背绿不带水印的1角、枣红色1角，张张价值不菲。其中的“背绿水印1角”由于与1964年发行的2角纸钞颜色极为相似，极易在交易过程中混淆，使用时间只有14个月就停用，因此有稳健、可靠、极高的投资回报。还有枣红1角“路线错误”引发的升值风暴，券面图案中的人物自左向右前进，这在当时“左右路线”之争甚嚣尘上的年代，犯了严重的“右倾”错误，甫一发行即遭到回收销毁。
纸币投资堪称是藏品投资的“硬通货”。近几年来纸币的价值飞涨是有目共睹的，纸币投资的回报率每年都在以几倍的涨幅递增，纸币价值的飞涨以他骄人的成绩证明了纸币投资的正确性、可靠性和稳定性……买一套还是买几套，这个看是投资，还是爱好。买一套是爱好，难以舍得卖出；买多套是投资，爱好兼顾，获利卖出，以藏养藏。
第三套人民币中的“五珍”
第三套人民币是现有的人民币中流通时间长的，也是我国首次完全独立设计、印制的一套纸币。每套人民币中都有其珍品，那么，第三套人民币中的珍品都有哪些呢？
①1960版枣红壹角。为什么枣红色壹角会成为第三套人民币中的“币王”呢？该角券是新中国一一次使用干纸正背面双凹印刷的纸角币，油墨颜料也是工人们自己研制的永不褪色的色粉。“枣红壹角”没有像其它纸币实行数次或多次印制发行，且纸张质量好、工艺精湛、发行量少、色调明快，从而使得“枣红壹角”的成本较高。由于当时的历史原因，该券币遭到严苛的回收销毁，存世量骤减，因此枣红色壹角券富有技术含量和历史意义，自然而然地成为了稀有珍品。
②背绿水印壹角。该票于1966年发行，字体花纹、银行名等票面正面单凹印刷，触摸有较强的凹凸感，与普通的壹角券票面无异，但背面却有部分颜色为墨绿色，故习惯称之为“背绿水印”。背面图案为国徽菊花图案，主色为深棕色、浅绿色，看上去像一只展翅的蝴蝶，故有人称之为“蝴蝶券”。但由于流通中极易与同年代发行的2角券背面颜色相混淆，发行仅1年人民银行就决定将其收回。因此背绿壹角券成为第三套人民币中发行量少、发行时间短、存世量少的纸币。背绿壹角由于印刷时采用的钞票纸不同，有带水印和无水印两种版式，其中带五星水印的“背绿壹角”存世量十分稀少，也是第三套币中当之无愧的“票胆”。
③1960版贰圆古币水印券。票券正面图案是车床工人生产作业，象征工业为主导。票面正面主色是墨绿色和黑色，触摸票正面的花纹有极强的凸凹感，背面图案为国徽、石油矿井作业，背面主色为绿色、粉红色、黑色，古币水印存世量相当少，是三版币“五珍”之一。
④1960版古币水印壹圆券。票面正面图案女拖拉机手，正面主色为红色，背面图案为国徽、棉花、梅花、牧场，背面主色为黑色、红色、蓝色、黄色，分古币水印和空心五角星水印两个版别，这是三版币中较珍稀的品种，票面正面图案为拖拉机手，象征农业为基础，背面的羊群象征发展畜牧业。
⑤1960版五角星水印5元券。它是我国纸币中的精品，主图描绘的是工人手握钢钎，钢钎所指之处，配以放射状底纹，使人仿佛看到了画外炉火通红，钢水四溅，轰轰烈烈的炼钢场面，达到了创作艺术与雕刻艺术的完美结合，堪称少有的杰作，还赢得了国际钞界“良好钞票及世界良好纸币”设计大奖。
价格表
藏品名称
藏品类别
藏品价格
第三套人民币枣红1角单张
第三套人民币
￥8000
第三套1角背绿无水印单张
第三套人民币
￥85000
第三套1角背绿水印
第三套人民币
￥65000
第三套1角背绿水印单张 第三套人民币 ￥65000
第三套人民币1角蓝二冠单张
第三套人民币
￥19
第三套人民币1角蓝三冠单张
第三套人民币
￥26
第三套人民币1角红三平单张
第三套人民币
￥58
第三套人民币1角红二凸单张
第三套人民币
￥47
第三套人民币1角红二凸版整刀
第三套人民币
￥4400
第三套人民币1角红二平单张
第三套人民币
￥35
第三套人民币1角红三凸单张
第三套人民币
￥137
第三套人民币1角红三凸版整刀
第三套人民币
￥16100
第三套人民币1角红三平整刀
第三套人民币
￥6200
第三套人民币2角凸版单张
第三套人民币
￥235
第三套人民币2角二罗单张
第三套人民币
￥27
第三套人民币2角二冠整刀
第三套人民币
￥1900
第三套人民币2角3罗马单张
第三套人民币
￥45
第三套人民币2角三冠整刀
第三套人民币
￥3200
第三套人民币5角平板
第三套人民币
￥58
第三套人民币5角平板水印单张
第三套人民币
￥730
第三套人民币平板水印5角整刀
第三套人民币
￥96500
第三套人民币5角凸版水印单张
第三套人民币
￥65
第三套人民币5角凸版水印整刀
第三套人民币
￥9600
第三套人民币1元古币水印
第三套人民币
￥820
第三套人民币1元二罗
第三套人民币
￥85
第三套人民币1元二冠整刀
第三套人民币
￥9200
第三套人民币1元二冠整捆
第三套人民币
￥94200
第三套人民币1元三冠字
第三套人民币
￥120
第三套人民币1元三罗整刀
第三套人民币
￥11500
第三套人民币1元三罗整捆
第三套人民币
￥113000
第三套人民币古币2元
第三套人民币
￥2000
第三套人民币2元古币水印
第三套人民币
￥3100
第三套人民币水星2元
第三套人民币
￥2500
第三套人民币车工2元五星水印
第三套人民币
￥3150
第三套人民币2元整刀
第三套人民币
￥247800
第三套人民币5元
第三套人民币
￥350
第三套人民币5元2冠字
第三套人民币
￥400
第三套人民币5元二冠字
第三套人民币
￥455
第三套人民币5元3冠字
第三套人民币
￥400
第三套人民币5元三冠字
第三套人民币
￥455
第三套人民币10元
第三套人民币
￥300
第三套人民币10元二冠字
第三套人民币
￥430
第三套人民币10元二罗整刀
第三套人民币
￥44000
第三套人民币10元2冠字百连号
第三套人民币
￥44700
第三套人民币10元三冠字
第三套人民币
￥420
第三套人民币10元三罗整刀
第三套人民币
￥47300
第三套人民币10元3冠字百张连号
第三套人民币
￥44500
第三套人民币小全套(13张)
第三套人民币
￥5980
第三套人民币大全套(26张)
第三套人民币
￥29800
第三套人民币大全套(27张)
第三套人民币
￥138000
第三套人民币《激情岁月》珍藏册
第三套人民币
￥3980
第三四五套人民币后三同珍藏册
第三套人民币
￥5980
国钞版票大典
第三套人民币
￥12400
相关报道编辑
第三套人民币部分品种暴涨 一毛钱已值4万元
[2] 往年每到夏季，全国各大钱币市场都会相继步入“歇夏期”，表现出行情低迷、交易量萎缩等特点。不过，2014年的市场行情却与前几年有所不同，进入8月份，笔者走访广州纵原邮币卡市场发现，市场并没有想象中的冷清，不少摊主表示不管是客流量还是成交量，都比往年同期要好很多。
对此，广东省集藏投资协会副会长黄盛伟表示，2014年的市场在进入“歇夏期”以来，虽然部分板块行情有所萎缩，但总体来说比往年要好，包括第三套人民币在内的部分藏品交易量甚至有所增长。
同时，有业内专家分析，三版币的市场行情火爆，除去作为不可再生资源的价值所在，不排除有炒作的因素。目前的钱币市场，随着越来越多看中利益而来的投资者介入，炒作的风气可谓日益旺盛。在此也提醒广大藏家，在入手收藏投资的时候要谨慎选择，切忌跟风炒作。
第三套人民币部分品种暴涨
自新中国成立以来，中国人民银行一共发行了五套人民币，在已经退出流通领域的前三套人民币当中，币王自然当属套人民币，但其收藏难度也相对较高，曾经拍出400多万元天价的“牧马图”令许多人望而却步；第二套人民币的收藏特色在于其特殊的发行背景，“苏三币”、“大团结”等纸币，便是委托了当时的苏联代为印制；相较之下，第三套人民币被业内普遍认为是具潜力的品种。
在如今的收藏市场中，第三套人民币前几年的市场走势一直比较平稳，价格上下波动幅度不大，但在2014年出现了爆发式上涨。
“第三套人民币大全套价格高涨到了6万多元，与2013年同比翻了1倍。”黄盛伟说。
其中，值得关注的“枣红一角”与“背绿水印壹角”，在市场上均有不错表现。1960年版“枣红一角”市场价格目前维持在6000元左右，业内人士表示，“枣红一角”因为流通环节中的不断损耗，导致存世量稀少，价格跟着水涨船高，预计外来行情依旧看涨。
而第三套人民币中受追捧的要数“背绿水印壹角”，即1966年发行的1角纸币，背面为绿色且带有五角星和古币两种水印，因流通不便被提前回收而使得其存世量稀缺，“物以稀为贵”正是其价格飙升的主要原因，也成就了其第三套人民币收藏中的“币王”地位。 目前的价格在近4万元附近徘徊，相对比2013年的行情，涨幅非常可观。
黄盛伟告诉笔者，目前来看，第三套人民币虽然不像、二套人民币的珍品那般价格居高，但从性价比来看，其潜力无疑是被看好的，适中的价格与本身的价值更容易被人接受，使得它成为了人民币收藏投资者的可以选择。
市场火爆不排除有炒作因素
值得注意的是，第三套人民币行情的升温，除了市场的正常发展推动之外，业内专家提醒，不排除有炒家受利益驱使而大力炒作的因素导致。事实上，已经退出流通的纸币，往往是炒作的可以选择对象。在炒家眼中，越是有利可图，炒作暗潮就越是汹涌。
在某个品种的藏品价格大涨的时候，往往有一部分收藏者经受不住利益的诱惑倒卖出手，这就给了炒家炒作的源头，而价格被炒作推至虚高后，受炒的藏品必定会如坐过山车般从高处往下猛跌，也就是所谓的暴涨暴跌。黄盛伟表示：“让投资者损失利益不说，这种由炒作资金掌控盘面的纯粹炒作，完全就是为了利益，已经脱离了收藏本身的意义。”
而真正损失惨重的，就是在如此炒作模式下的收藏市场中信息相对滞后的散户，每每高位接盘之后，想抛
盘却没人接，只能独自承担疯狂炒作后的巨大风险。
为了规避风险，专家建议，藏家在入手第三套人民币的时候，尽可能选择一些真正具备收藏价值的“老”、“精”、“稀”品种，这些藏品的价格一般比较稳定，呈平稳上涨趋势，波动幅度也不大，而且因为已经退出流通市场，其存世量较少，炒作空间也就相对小一些，散户在有选择地入手精品之后，长期持有做长线投资，未来必将有较好的收益。
收藏投资如何辨别真伪
随着第三套人民币收藏逐渐火爆起来，市场上的赝品也层出不穷，甚至导致某些品种有价无市。因此，真伪辨别对于藏家来说就显得极其重要，对此业内专家整理总结出了以下几个基础的辨伪方法：
方法一：印刷分辨法。真钞的正背面图案均为雕刻凹版印刷、人物的头发根根丝缕清晰可辨，线条光洁凸立，仔细摸能够感觉到人像上每根头发的纹路；假钞系平印印刷、四色套印，所以图案着墨不匀、纹理不清晰，纸纹同样是由网点组成，如借助8倍左右放大镜观察，就能发现直线或曲线都是由一个个小点形成的，杂乱错落无序。
方法二：纸张分辨法。真钞用纸使用专用的造币纸，手感薄，整张币纸在紫外线下无荧光反应，币纸中不规则分布着黄蓝色荧光纤维，日光下肉眼可见，在紫外线下纤维有荧光反射；而假钞则是用的普通胶版纸或普通书写纸，手感较厚，表面平滑，在紫外光下币纸呈现白色荧光，且无黄蓝色荧光纤维。
方法三：水印分辨法。真钞水印是造纸过程中趁纸浆未完全吃水、干燥之前经模具挤压形成，层次过渡自然，富有神韵，图像清晰，立体感强；假钞水印由手工制作，质量低劣，致使具有水印一端的假钞纸张发皱不平。
影响纸币收藏价格的因素
一是品相。品相是影响纸币收藏价格的要素，对于有相同品相或有单独包装的票券，如成原捆、原
条、原箱纸币或连体钞等，其价格还受其他因素影响。对钱币的品相及价格影响基本可遵循以下原则：
1、制币瑕疵和保存瑕疵相比，保存瑕疵对品相和价格影响要大。2、对于高品相和低品相纸币，瑕疵对前者影响较大。3、易清理的瑕疵和难清理的瑕疵，后者对品相和价格影响要大。
二是纸币号码。目前市场认可度依次为：8888、6666、888、666，俗称“狮子号”、“豹子号”，受市场追捧；88、66等重复尾号也较受收藏者喜爱。含有“4”、“7”两个数字的纸币，通常价格会偏低，这是一种市场价格倾向。不过，在、二套人民币的收藏中，因存世量少，这种偏好不明显。
三是资金波动。钱币在收藏的同时也是一种投资品，存在认知度高、易辨识真伪、容易变现等特点。市场资金对价格的影响也会较大，在买卖时要紧密结合价值和现实价格，保持高度关注。...
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2020-12-14
![田黄印章的收藏价值]()
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8800000.00/枚
- 产品简介：田黄印章是由田黄石制作而成，田黄石有着“万石中之王”的尊称。在我国福建省福州市北部山区的寿山乡，乡中有一条约1千多米长，宽2百多米的山溪，就是田黄石的出产地。早在千年前就有人开始采集，明清时期田黄石就盛名于世。当时达官贵人文人雅士都会收集田黄石。相传清初时期皇帝祭天，神案上都少不了一方上品田黄石，寓其“福(福建)、寿(寿山)、皇(田黄)”吉祥之意。因此身家赔增，曾有句古话是这样说的“一寸田黄一寸金”。
印章收藏只有两种方向，一是鉴赏印章篆刻的金石美，二是鉴赏印章石料的灵透和印纽的雕琢天成，尤以田黄石为贵。所以田黄印章在印章中也被称为“印石之王”。田黄石的产量总面积只有在不足1平方公里的寿山溪一段约8公里的溪流及溪旁水田的底下。据说田黄印章还是末代皇帝溥仪的玩赏之物，所以田黄印章在交易场上成交价惊人。
田黄石也有很多分类：一、田黄冻石是田黄石中的上品，全石通体明透，似凝固的蜂蜜，润泽无比。二、银裹金田黄似去了壳的新鲜鸡蛋，外表生着一层浅色白皮，光泽明亮，甚为名贵。三、白田石，田坑石中色白者，名“白田”，多产自上、中坂。白田石色非纯白，多略呈淡黄或蛋青色，似丰脂玉，萝卜纹明显，有红筋，格纹如血缕，以质灵、纹细、格少者为良好。四、金裹银是田黄石中上品，似羊脂油块，外表色着一层鲜嫩黄皮，皮与肉形成鲜明的色彩反差。五、鸡油黄出产于上坂区和中坂区的交界处，质细密坚实，湿润凝腻，石之表面色有一层似鸡油的皮。六、桔皮黄刻石出产于中坂区，色泽艳丽，黄中略带微红，质地。七、黑皮田亦名“乌鸦皮”，色泽多为桂花色，外皮如漆似炭，利用此石雕刻作品，外表黑皮和里面的黄色，反差尤为强烈。八、硬田石凡质地粗劣、温润不足、不通灵、多杂质的田石，统称为硬田石，是田黄石的下品。九、橘皮红田主要产于上坂和中坂。又名“红田”、“红田石”，橘皮红田如其名色如橘皮，鲜艳通明，称“橘皮红田”。红田极为少见，色如丹枣者，极为罕见。田黄石从上、中、下、碓下等各坂所产的田黄来看，其质地均有优有劣，各具特征。
田黄石为何如此至少，有三个这样的传说：个，民间传说，女蜗补天之后还剩下不少灵石，在天空巡视后发现福州寿山景致绝美、岚气藏纳就把这些灵石蕴藏于寿山水田中。第二个传说：一天晚上乾隆皇帝做了一个梦，玉皇大帝踩着祥云来到乾隆跟前，说了些有关国泰民安，治理国家的话，还递给乾隆一块黄色且很温润石头，乾隆惊醒，依稀记得玉皇大帝的话中有“福寿田”三字，余者已模糊不清。早朝后，皇帝留下数位心腹大臣，将自己昨晚做的梦说了出来要求大臣们解一解，一位福建籍的官员答得十分圆满。隔天早朝，这位官员献上了家藏的上好田黄一块，乾隆认为与梦中所见几乎一致，从此，皇帝祭祀时还供上了象征国泰民安、长寿富足的田黄。第三个传说：某年寒冬腊月，清慈禧太后取玺印置结冻印泥之上，不久即可钤用.因此田黄石可化冻印泥之说流传。...
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2020-12-14
![粉彩瓷器及出手好]()
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78888.00/88888
- 产品简介：Colorful porcelain produced in the late Northern Song Dynasty, the origin, leaving only the Chinese Pinyin Hong, jiang. evidence clues. In the improvement, successfully created a colorful in the egg white on the ru. Colorful porcelain basic color to red, yellow, green, blue and purple colored color material, in accordance with the needs of pattern applied to porcelain glaze, then two times into the furnace after 700 - two times of high temperature of 800 degrees Celsius berkelium firing, which is characterized by overglaze decoration method. It 's rare artifacts.
藏品鉴定，私下交易，拍卖马上拿起电话拨打：(拨打官网电话即可联系)?陆经理（同微信）
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****************五彩瓷器**********************
五彩瓷器，产生于北宋晚期，产地，只留下汉语拼音hong,jiang.的实据线索。在对汝窑进行改进时，成功地在卵白色汝窑上创烧了五彩。五彩瓷器基本色调以红 、黄、绿、蓝、紫五色彩料为主，按照花纹图案的需要施于瓷器釉上，再二次入炉经过700——800摄氏度的高温二次锫烧而成，其特点是以釉上彩的装饰方法。它的存世器物珍稀。
中国古代瓷器的产生和发展，经历了从原始瓷器到成熟的青瓷，又由青瓷发展到北朝白瓷，而后再由白瓷发展到彩瓷将近二千年的历程。其中，从青瓷到白瓷的转变，是在唐宋时期完成的；而由白瓷到彩瓷的转变，则是明清时期实现的。明清时期彩瓷的发展和盛行，使中国古代陶瓷进入了一个鼎盛时期。 何谓五彩瓷，据《陶雅》上说：“康熙硬彩，雍正软彩。”又据《饮流斋说瓷》中解释：“硬彩者彩色甚浓，釉付其上，微微凸起。软彩者又名五彩，彩色稍淡，有粉匀之也。”真正康熙时期的五彩瓷是相当珍贵的，瑰丽多彩，品种繁多。
彩绘瓷器在中国陶瓷发展历史的长河中，可谓源远流长。五彩瓷的出现是在继承和发展传统彩绘瓷的基础上逐渐形成的。北宋时期，北方着名瓷窑磁州窑所烧造的白底黑彩、白釉红绿彩、白釉绿彩等品种，无疑是明清五彩瓷器的先声。
金代五彩瓷器的确定，是学术界对近十几年在考古发掘以及海外陆续发现的金代釉上五彩瓷研究的结果。特别是金代定窑的釉上红彩和磁州窑系统的釉上加彩，可以断定是釉上彩的原始阶段，为后期景德镇五彩瓷器的出现起到了启迪作用。
元代景德镇逐渐发展成中国瓷业生产的中心，“枢府窑”的瓷器为五彩瓷的产生奠定了基础。清朱琰《陶说》记载：“新烧大足素者，久润。有青色及五色，花且俗。”这一评述认为，作为新品种的五彩器不如元代以白为主的枢府瓷、卵白瓷和青花瓷好，反映了元代尚白的审美习俗。这对后人了解元代有五彩瓷这样一个事实，恰是一个有力的注脚。童书业先生曾说过一段话：“从整个瓷器发展史看来，元代是一个中衰时期，旧瓷虽然衰落，而新瓷已在酝酿，我们不能小看元代瓷器中的创新因素。”发现了带有“博陵第”款识的元代五彩瓷器，器型一般比较大，色彩比较鲜明，画工极尽完美，件件都堪称大师之作。
****************广州溯源文化**********************
公司设立于广州市越秀区。
服务面向全国辐射全世界各个艺术品收藏市场。总营业面积1500平方米，艺术展厅面积600多平方米。
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???公司拥有一支在艺术品投资领域超过10年经验专业素质过硬的经营队伍，占领香港、澳门及海外等繁盛的艺术品交易市场的份额，与专业艺术品鉴定权威机构、艺术品金融投资基金公司，国内外多家专业艺术品投资领域的媒体强强联手，为国内外广大收藏爱
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好者搭建一座坚实可靠的艺术品收藏交流的桥梁。同时为各领域的艺术品收藏爱好者及买家群体源源不断地提供前沿的收藏投资咨讯和服务。公司着力打造成为华南地区专业嫁接“政治精英”、“文化精英”、“商业精英”资源的桥梁型综合文化传播平台。
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成交价：?8,970.00万
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拍卖日期：?2014-10-25
元 卵白釉暗刻五彩戗金碗
LOT号：?3385
估价：?咨询价
成交价：?7,475.00万
拍卖公司：?北京翰海（北京）?
拍卖日期：?2014-10-25
元?五彩花卉异兽纹天球瓶
LOT号：?0058
估价：?4,300.00-4,300.00万
成交价：?5,175.00万
拍卖公司：?澳门中信（澳门）?
拍卖日期：?2011-06-25
经营范围：古玩艺术品交易、古玩艺术品的展览、古玩艺术品的推广、艺术家的服务。?
企业文化纲领：一个企业的价值决定了该企业存在于社会的价值
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企业宗旨：传承中华文化，弘扬民族艺术
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企业使命：?传播中华文化，打造专业、良好的服务组织，培养一流的文化、艺术传播使者
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企业的客户观：一切以客户需求为根本，为客户创造价值
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企业的人才观：忠诚正直、专业进取、与时俱进、开拓创新
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内地地址：广东省广州市环市东路403广州国际电子大厦902（全层）
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2020-04-22
![粉彩瓷器值钱吗]()
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1212.00/3232
- 产品简介：Colorful porcelain produced in the late Northern Song Dynasty, the origin, leaving only the Chinese Pinyin Hong, jiang. evidence clues. In the improvement, successfully created a colorful in the egg white on the ru. Colorful porcelain basic color to red, yellow, green, blue and purple colored color material, in accordance with the needs of pattern applied to porcelain glaze, then two times into the furnace after 700 - two times of high temperature of 800 degrees Celsius berkelium firing, which is characterized by overglaze decoration method. It 's rare artifacts.
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****************五彩瓷器**********************
五彩瓷器，产生于北宋晚期，产地，只留下汉语拼音hong,jiang.的实据线索。在对汝窑进行改进时，成功地在卵白色汝窑上创烧了五彩。五彩瓷器基本色调以红 、黄、绿、蓝、紫五色彩料为主，按照花纹图案的需要施于瓷器釉上，再二次入炉经过700——800摄氏度的高温二次锫烧而成，其特点是以釉上彩的装饰方法。它的存世器物珍稀。
中国古代瓷器的产生和发展，经历了从原始瓷器到成熟的青瓷，又由青瓷发展到北朝白瓷，而后再由白瓷发展到彩瓷将近二千年的历程。其中，从青瓷到白瓷的转变，是在唐宋时期完成的；而由白瓷到彩瓷的转变，则是明清时期实现的。明清时期彩瓷的发展和盛行，使中国古代陶瓷进入了一个鼎盛时期。 何谓五彩瓷，据《陶雅》上说：“康熙硬彩，雍正软彩。”又据《饮流斋说瓷》中解释：“硬彩者彩色甚浓，釉付其上，微微凸起。软彩者又名五彩，彩色稍淡，有粉匀之也。”真正康熙时期的五彩瓷是相当珍贵的，瑰丽多彩，品种繁多。
彩绘瓷器在中国陶瓷发展历史的长河中，可谓源远流长。五彩瓷的出现是在继承和发展传统彩绘瓷的基础上逐渐形成的。北宋时期，北方着名瓷窑磁州窑所烧造的白底黑彩、白釉红绿彩、白釉绿彩等品种，无疑是明清五彩瓷器的先声。
金代五彩瓷器的确定，是学术界对近十几年在考古发掘以及海外陆续发现的金代釉上五彩瓷研究的结果。特别是金代定窑的釉上红彩和磁州窑系统的釉上加彩，可以断定是釉上彩的原始阶段，为后期景德镇五彩瓷器的出现起到了启迪作用。
元代景德镇逐渐发展成中国瓷业生产的中心，“枢府窑”的瓷器为五彩瓷的产生奠定了基础。清朱琰《陶说》记载：“新烧大足素者，久润。有青色及五色，花且俗。”这一评述认为，作为新品种的五彩器不如元代以白为主的枢府瓷、卵白瓷和青花瓷好，反映了元代尚白的审美习俗。这对后人了解元代有五彩瓷这样一个事实，恰是一个有力的注脚。童书业先生曾说过一段话：“从整个瓷器发展史看来，元代是一个中衰时期，旧瓷虽然衰落，而新瓷已在酝酿，我们不能小看元代瓷器中的创新因素。”发现了带有“博陵第”款识的元代五彩瓷器，器型一般比较大，色彩比较鲜明，画工极尽完美，件件都堪称大师之作。
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公司设立于广州市越秀区。
服务面向全国辐射全世界各个艺术品收藏市场。总营业面积1500平方米，艺术展厅面积600多平方米。
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???公司拥有一支在艺术品投资领域超过10年经验专业素质过硬的经营队伍，占领香港、澳门及海外等繁盛的艺术品交易市场的份额，与专业艺术品鉴定权威机构、艺术品金融投资基金公司，国内外多家专业艺术品投资领域的媒体强强联手，为国内外广大收藏爱
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好者搭建一座坚实可靠的艺术品收藏交流的桥梁。同时为各领域的艺术品收藏爱好者及买家群体源源不断地提供前沿的收藏投资咨讯和服务。公司着力打造成为华南地区专业嫁接“政治精英”、“文化精英”、“商业精英”资源的桥梁型综合文化传播平台。
明嘉靖?五彩鱼藻纹盖罐
LOT号：?8006
估价：?咨询价
成交价：?21,385.00万
拍卖公司：?佳士得（香港）?
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清康熙 米黄釉五彩玉堂富贵玉壶春
LOT号：?3384
估价：?3,600.00-4,600.00万
成交价：?8,970.00万
拍卖公司：?北京翰海（北京）?
拍卖日期：?2014-10-25
元 卵白釉暗刻五彩戗金碗
LOT号：?3385
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成交价：?7,475.00万
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元?五彩花卉异兽纹天球瓶
LOT号：?0058
估价：?4,300.00-4,300.00万
成交价：?5,175.00万
拍卖公司：?澳门中信（澳门）?
拍卖日期：?2011-06-25
经营范围：古玩艺术品交易、古玩艺术品的展览、古玩艺术品的推广、艺术家的服务。?
企业文化纲领：一个企业的价值决定了该企业存在于社会的价值
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企业宗旨：传承中华文化，弘扬民族艺术
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企业使命：?传播中华文化，打造专业、良好的服务组织，培养一流的文化、艺术传播使者
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企业的客户观：一切以客户需求为根本，为客户创造价值
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企业的人才观：忠诚正直、专业进取、与时俱进、开拓创新
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五彩瓷器，产生于北宋晚期，产地，只留下汉语拼音hong,jiang.的实据线索。在对汝窑进行改进时，成功地在卵白色汝窑上创烧了五彩。五彩瓷器基本色调以红 、黄、绿、蓝、紫五色彩料为主，按照花纹图案的需要施于瓷器釉上，再二次入炉经过700——800摄氏度的高温二次锫烧而成，其特点是以釉上彩的装饰方法。它的存世器物珍稀。
中国古代瓷器的产生和发展，经历了从原始瓷器到成熟的青瓷，又由青瓷发展到北朝白瓷，而后再由白瓷发展到彩瓷将近二千年的历程。其中，从青瓷到白瓷的转变，是在唐宋时期完成的；而由白瓷到彩瓷的转变，则是明清时期实现的。明清时期彩瓷的发展和盛行，使中国古代陶瓷进入了一个鼎盛时期。 何谓五彩瓷，据《陶雅》上说：“康熙硬彩，雍正软彩。”又据《饮流斋说瓷》中解释：“硬彩者彩色甚浓，釉付其上，微微凸起。软彩者又名五彩，彩色稍淡，有粉匀之也。”真正康熙时期的五彩瓷是相当珍贵的，瑰丽多彩，品种繁多。
彩绘瓷器在中国陶瓷发展历史的长河中，可谓源远流长。五彩瓷的出现是在继承和发展传统彩绘瓷的基础上逐渐形成的。北宋时期，北方着名瓷窑磁州窑所烧造的白底黑彩、白釉红绿彩、白釉绿彩等品种，无疑是明清五彩瓷器的先声。
金代五彩瓷器的确定，是学术界对近十几年在考古发掘以及海外陆续发现的金代釉上五彩瓷研究的结果。特别是金代定窑的釉上红彩和磁州窑系统的釉上加彩，可以断定是釉上彩的原始阶段，为后期景德镇五彩瓷器的出现起到了启迪作用。
元代景德镇逐渐发展成中国瓷业生产的中心，“枢府窑”的瓷器为五彩瓷的产生奠定了基础。清朱琰《陶说》记载：“新烧大足素者，久润。有青色及五色，花且俗。”这一评述认为，作为新品种的五彩器不如元代以白为主的枢府瓷、卵白瓷和青花瓷好，反映了元代尚白的审美习俗。这对后人了解元代有五彩瓷这样一个事实，恰是一个有力的注脚。童书业先生曾说过一段话：“从整个瓷器发展史看来，元代是一个中衰时期，旧瓷虽然衰落，而新瓷已在酝酿，我们不能小看元代瓷器中的创新因素。”发现了带有“博陵第”款识的元代五彩瓷器，器型一般比较大，色彩比较鲜明，画工极尽完美，件件都堪称大师之作。
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拍卖公司：?佳士得（香港）?
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估价：?3,600.00-4,600.00万
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元 卵白釉暗刻五彩戗金碗
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企业文化纲领：一个企业的价值决定了该企业存在于社会的价值
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企业宗旨：传承中华文化，弘扬民族艺术
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企业使命：?传播中华文化，打造专业、良好的服务组织，培养一流的文化、艺术传播使者
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企业的客户观：一切以客户需求为根本，为客户创造价值
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企业的人才观：忠诚正直、专业进取、与时俱进、开拓创新
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好者搭建一座坚实可靠的艺术品收藏交流的桥梁。同时为各领域的艺术品收藏爱好者及买家群体源源不断地提供前沿的收藏投资咨讯和服务。公司着力打造成为华南地区专业嫁接“政治精英”、“文化精英”、“商业精英”资源的桥梁型综合文化传播平台。
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企业文化纲领：一个企业的价值决定了该企业存在于社会的价值
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企业宗旨：传承中华文化，弘扬民族艺术
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企业使命：?传播中华文化，打造专业、良好的服务组织，培养一流的文化、艺术传播使者
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2020-04-22
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****************五彩瓷器**********************
五彩瓷器，产生于北宋晚期，产地，只留下汉语拼音hong,jiang.的实据线索。在对汝窑进行改进时，成功地在卵白色汝窑上创烧了五彩。五彩瓷器基本色调以红 、黄、绿、蓝、紫五色彩料为主，按照花纹图案的需要施于瓷器釉上，再二次入炉经过700——800摄氏度的高温二次锫烧而成，其特点是以釉上彩的装饰方法。它的存世器物珍稀。
中国古代瓷器的产生和发展，经历了从原始瓷器到成熟的青瓷，又由青瓷发展到北朝白瓷，而后再由白瓷发展到彩瓷将近二千年的历程。其中，从青瓷到白瓷的转变，是在唐宋时期完成的；而由白瓷到彩瓷的转变，则是明清时期实现的。明清时期彩瓷的发展和盛行，使中国古代陶瓷进入了一个鼎盛时期。 何谓五彩瓷，据《陶雅》上说：“康熙硬彩，雍正软彩。”又据《饮流斋说瓷》中解释：“硬彩者彩色甚浓，釉付其上，微微凸起。软彩者又名五彩，彩色稍淡，有粉匀之也。”真正康熙时期的五彩瓷是相当珍贵的，瑰丽多彩，品种繁多。
彩绘瓷器在中国陶瓷发展历史的长河中，可谓源远流长。五彩瓷的出现是在继承和发展传统彩绘瓷的基础上逐渐形成的。北宋时期，北方着名瓷窑磁州窑所烧造的白底黑彩、白釉红绿彩、白釉绿彩等品种，无疑是明清五彩瓷器的先声。
金代五彩瓷器的确定，是学术界对近十几年在考古发掘以及海外陆续发现的金代釉上五彩瓷研究的结果。特别是金代定窑的釉上红彩和磁州窑系统的釉上加彩，可以断定是釉上彩的原始阶段，为后期景德镇五彩瓷器的出现起到了启迪作用。
元代景德镇逐渐发展成中国瓷业生产的中心，“枢府窑”的瓷器为五彩瓷的产生奠定了基础。清朱琰《陶说》记载：“新烧大足素者，久润。有青色及五色，花且俗。”这一评述认为，作为新品种的五彩器不如元代以白为主的枢府瓷、卵白瓷和青花瓷好，反映了元代尚白的审美习俗。这对后人了解元代有五彩瓷这样一个事实，恰是一个有力的注脚。童书业先生曾说过一段话：“从整个瓷器发展史看来，元代是一个中衰时期，旧瓷虽然衰落，而新瓷已在酝酿，我们不能小看元代瓷器中的创新因素。”发现了带有“博陵第”款识的元代五彩瓷器，器型一般比较大，色彩比较鲜明，画工极尽完美，件件都堪称大师之作。
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由于在国际市场上美金、股票和房地产都进入了不稳定期，欧美一些国家的投资者把目光投向了艺术品市场，尤其是中国艺术品市场，艺术品还有相当大的升值空间。
战略合作伙伴：
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劳伦斯国际拍卖有限公司
澳门中信国际拍卖有限公司
中澳联合艺术品交易中心
艺术品拍卖行业发展“减量增质”，会形成一个愈加成熟稳健的市场。大型拍卖公司更加具有国际视野，优质发展；中小公司向专业化转型升级，适应行业新格局；市场将会提供更多层次拍品，满足不同买家群体的需求
自1992年中国首场文物艺术品拍卖会开拍以来，我国艺术品拍卖市场可谓一路高歌猛进，高潮不断，特别是在2009年至2011年期间，拍卖市场成交量出现爆发式增长。据雅昌艺术市场监测中心发布的数据显示，2009年中国艺术品拍卖市场成交额为225亿元人民币，2010年上升至573亿元人民币，2011年则高达968亿元人民币。
冰火两重天的走势，意味着我国艺术品拍卖市场正进入深度调整期。一方面，包括书画、瓷器等珍品频频拍出“天价”，市场极度热捧；另一方面，优质拍品征集困难，普通藏品鲜有人问津.从业人士坦言，国内艺术品拍卖市场的发展在经历井喷后，由于藏家手里的艺术品难以兑现预期价值，征集货品更加不易。
为获取优势拍品，很多选择降低佣金的方式来争夺资源，这直接导致了公司利润不断降低。更为棘手的是，举行拍卖会的场地租金、人力、宣传等费用却在持续增长，如此恶性循环，举办拍卖会是办一场赔一场，歇拍、停拍皆是无奈之举。为了征集藏品，大型拍卖公司也不得不对民间征集一些优势拍品来投入维持运转。
对此，中国拍卖行业协会副秘书长欧阳树英认为，市场对于高价位艺术品的追捧热度不减，拍卖品向更高端集中。近几年，整个市场50%成交额由大的艺术品贡献，同时大型拍卖行也相对容易征集到高精尖的艺术品。“伴随资金和藏家日渐理性，大家更愿意出高价去购买质量、来源清晰、具有学术价值的，或是未曾露面的珍品，成交价格更是在亿元级基础上被不断刷新。但是，中档拍品则遭遇价位尴尬甚至流拍，行业两极分化加速演变。”
艺术品互联网交易成新平台
随着移动互联网、大数据、云计算等互联网技术的发展和在线支付平台的兴起，互联网等新兴艺术品交易形式已然走向前台。
线上艺术品交易准入门槛低、消费频率高、跨境交易便利等优点，无疑给收藏家提供了一种全新的尝试。对买家而言，究竟该如何参与线上交易呢？举个例子，只需按照相应的流程，在线申请会员资格，通过会员审批，随时可以在线投资购买。线上平台会展出所有拍品的详细信息，供消费者事先了解。这大大突破了拍卖的地域限制，还节省了时间。
“互联网交易逐渐成为一种新趋势，这种模式让多方受益。”对于买家来说，省时省力，免去“赶场”的烦恼，节约时间、交通、住宿等诸多成本，且线上支付保证金也较低。
当下，拍卖场上的买家群体正在悄然生变。近两年的拍品，尤其是馆藏级艺术精品的流向不再是传统意义上的收藏家，而是企业和机构。业内人士表示，企业收藏艺术品有助于提升企业的文化品位，同时也是一种资产配置模式。可以说，企业家或是企业收藏撑起了近几年中国艺术品的高端市场，他们也将是未来驱动艺术拍卖市场的强劲力量。在企业和机构加入到艺术品行业投资这一块，更加加快了艺术品互联网交易的快速发展。
现受客户委托征集范围：
一、瓷器：历代官窑瓷器及民窑的代表作，以宋五大名窑、元明清官窑瓷为佳，彩瓷，青瓷，青花瓷等均可。
二、字画：中国古代及近现代重要艺术流派或着名书画家绘画精品，如山水画，人物画，花鸟画等、书法、古籍善本；
三、玉器：高古玉、明清玉、近现代玉器、翡翠、羊脂玉、白玉、青玉、黄玉等各式雕件、籽料等；
四、杂项：陨石、奇石、田黄石、鸡血石、文房四宝、青铜器、紫砂壶、印章、古钱币、明清家具等。...
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珠海搜藏文化咨询服务有限公司
2020-04-22
![深圳第十五届文博会]()
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8800.00/件
- 产品简介：3月28日，第十五届中国（深圳）国际文化产业博览交易会组委会在北京介绍了第十五届深圳文博会的总体安排和筹备进展情况。
据了解，第十五届深圳文博会由中宣部（国家新闻出版署、国家电影局）、文化和旅游部、商务部等联合主办，文化和旅游部轮值主办，将于5月16日至20日在深圳举办。本届文博会重点围绕博览与交易、配套活动和网上文博会三大板块进行策划组织，主会场设在深圳会展中心，共设文化产业综合馆、文化和旅游融合发展馆、影视动漫·智慧广电馆等九大展馆，展览面积达10.5万平方米。除主会场外，还将设立60多个分会场。目前，各项筹备工作进展顺利，主会场招商招展已全部完成，预计共有2312个政府组团、企业和机构参展。
展会组委会有关负责人表示，第十五届深圳文博会将紧扣新时代新要求，抓住文化创新发展新趋势新动向，办出新亮点，体现“五个突出”： 一是突出庆祝新中国成立70周年，进一步增强和彰显文化自信；二是突出落实粤港澳大湾区发展规划，加快推进粤港澳文化融合与创新发展；三是突出融合发展的新趋势，为文化和旅游深度融合与媒体融合发展注入新动力；四是突出展示创新创意设计成果，引领文化产业走质量型、内涵式发展道路；五是突出中华文化传承和传播，推动良好传统文化创造性转化、创新性发展。
据了解，作为国家重点扶持的、国际化、综合性文化产业博览交易会，从首届到第十四届深圳文博会的展示规模从4.3万平方米增加至10.5万平方米，展商数量从700多家增加至2308家，参观、参展、采购的国家和地区从10多个增加到101个，累计成交总额超过1.7万亿元。...
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深圳永煊文化发展有限公司
2020-04-22
![青花瓷]()
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2000000.00/件
- 产品简介：青花瓷，绝美艺术背后的故事
原创|发布：2018-08-29 19:06:12 更新：2018-08-29 19:06:12 阅读 22878赞 116
青花瓷是中国历史上对外贸易的一个大项，这个独具中国特色的产品当年行销世界。元代有一些着名的青花瓷用品传世，质量已有很大提高。明朝是青花瓷迅速发展的高峰时期，中间虽有衰落，但到了清朝康熙时，青花瓷达到顶峰。
青花瓷是中国历史上对外贸易的一个大项，这个独具中国特色的产品当年行销世界。青花瓷早在唐朝就出现了，从现存的唐代青花瓷及考古发现的残片看，唐代青花瓷质量不是很高。宋代青花瓷没有大的发展，依然在摸索阶段。元代有一些着名的青花瓷用品传世，质量已有很大提高。明朝是青花瓷迅速发展的高峰时期，中间虽有衰落，但到了清朝康熙时，青花瓷达到顶峰。清朝中后期，青花瓷走向衰落，已无在国际上无限的风光。
为什么青花是蓝色的
青花瓷虽然具有非常明显的中国特色，但是，它的一个重要组成部分却来自海外。元代青花瓷之所以能在前代基础上突飞猛进，一个重要原因是，使用了来自海外的色料，明朝中前期也同样。专家称这种色料为“苏麻离青”、“苏渤泥青”等。它是锰含量较低，铁含量较高的钴料，故而能烧制出漂亮的青色花纹图案。有学者从“苏麻离青”从发音上说，这种色料来自索马里，也有说来自苏门答腊。但是，一般认为，“苏麻离青”来自波斯(今伊朗)和叙利亚一带。
明永乐的青花瓷工艺水平非常高，这与郑和下西洋有关。海上贸易的畅通，使得来自阿拉伯地区的“苏麻离青”(简称“苏青”)能够很方便地运到中国。宣德以后，明朝朝廷多次下令“禁造官样瓷器”，其原因很多，但青花瓷依然在少量生产。由于朝廷的这一命令，“苏青”的进口几乎停止了，烧制青花瓷的色料，主要是靠以前的库存。15世纪中后期，明朝青花瓷的生产又出现了上升，但此时，史书记载，库存的“苏青”已经用完。从青花瓷的色料上看，15、16世纪交界时期，进口的色料不多，主要用国产青料。实际上，国产青料很早就用使用，只不过因为含量与进口的“苏青”不同，烧制的结果不如进口“苏青”，因而，在进口能够保证时，国内窑口一般不愿使用国产青料，尤其是进口“苏青”也不很贵的时候，更是如此。
16世纪的大部分时间里，从嘉靖朝，一直到万历朝，青花瓷的技艺有所进步。但是，此时用于烧制青花瓷的色料已不是大名鼎鼎的“苏青”，而是一种叫做“回青”的色料。所谓“回青”，也就是“回回青”，与“苏青”一样来自阿拉伯。有专家考证，“苏青”与“回青”其实是同一种钴料的不同称呼，之所以不同是因为，“苏青”来自海上贸易，但“回青”来自与西域和中亚的陆路贸易。
呈色的色调有以下几个制约因素：是发色，第二是胎骨，第三是釉子。胎骨就是 釉里面的胎子，胎子发黄，发白，松软与坚硬都对青花有一定影响。釉子质量的好坏、颜色和厚薄都对呈色有影响。 发色的制约因素：是青料，第二是施用技术，第三是焙烧温度。施用技术就是在画的时候，画功怎么样。如果蘸 的颜料都一样，画线用力均匀，青花烧出来后就是一个颜色，否则青花就会出现深浅不一的颜色。再一个是焙烧温 度，应该是1260度。同样的青料，如果温度过高，颜色发黑；温度过低，有点发绿。
还有一点特殊的情况，就是 单纯的青花瓷，它的发色、呈色都一样时，如果经过二次焙烧，即再进一次炉后，颜色要比没进二次炉的深，像后来 的青花红绿彩、豆彩等。再说青料，青料受三方面影响，是成分，第二是提纯，第三是配制。
成分主要是氧化钴，它发出的颜色是蓝色的，其中含有一定的氧化锰，还有一种三氧化二铁，简称氧化铁。钴的 含量越高，蓝色就越正，含量少就发灰。锰含量高时，青花就蓝中泛紫或蓝中泛红。氧化铁含量高时青花的发色就发 黑。
为什么元代青花可以迅猛发展
首先是元代政府对瓷器行业的重视。大家都知道，元代在成吉思汗的带领下，蒙古骑兵的铁骑踏遍整个欧亚大陆，收拾了很多国家。中国统一稳定以后，统治者借着在整个欧亚地区和阿拉伯世界的统治力和影响力，开始提倡对外贸易。中国的瓷器是世界其他国家所没有的稀缺商品，极受西域、阿拉伯国家和欧洲各个国家的喜爱和追捧。这时期对外贸易的兴旺，大大刺激了瓷器行业的飞速发展，不断增加的贸易订单，也让青花瓷的制作工艺逐渐成熟。
其次，元代政府一看瓷器行业出口贸易这么红火，能给自己带着这么大的经济效益，比卖牛卖羊还赚钱，养牛养羊还需要时间和周期，而瓷器这些盆盆罐罐，就是用铁锹挖两车土活吧活吧、捏吧捏吧，画吧画吧，用火一烧就OK了，比抢还快速还安全，比金银珠宝还有价值，还能安排国民就业，搞活国内经济，还能搞好国际关系，提升大国地位，还能赚大钱，何乐而不为。于是集中力量、着重管理，在江西景德镇设立了中国个瓷业管理机构-浮梁瓷局，监督烧制瓷器，一举奠定了景德镇中国的瓷都地位，也一举奠定了青花瓷的世界地位。没有买卖就没有杀戮，同样，没有买卖就没有兴盛。元青花就是这样随着蒙古铁骑的一路杀伐，一路交易，走向欧洲，走向世界。
青花的始末
青花是景德镇的四大传统名瓷之一，起始于唐宋，成熟于元代。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。
青花瓷起源于唐代，却发展于元代。大家都知道宋代是我们瓷器业发展的个黄金时期，为中国，为世界贡献了无可匹敌的单色釉瓷器，也创烧了令世界收藏界趋之若鹜的宋代五大名窑。可能是宋代的单色釉和五大名窑太过有名，也许是宋代徽宗皇帝性格高冷，有自己独特的审美标准，和高雅的文艺范，喜欢雅致、精致，富有思想内涵的瓷器产品，不喜欢艳丽的彩色瓷器，才使得宋代的青花瓷备受冷落，得不到发展，这和整个社会的人文环境有关系，和那一时期人们的审美和品位有关系，和统治者的喜好有极大关系。
“青花条纹”
唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。到目前为止，我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有纪年北宋“太平兴国二年”（977年）；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。
“宋代青花瓷”
成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。元青花的纹饰大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。
“元青花鸳鸯纹盘”
青花瓷的真正发展是从元代开始。元代结束了宋、金、辽、西夏的长期战乱，实现了大统一。在奇哥的脑海里，元代的历史只有两件事，一件是：十户一刀制，就是十户人家用一把菜刀，还在菜刀上面拴上狗链子，做饭的时候轮流用，从早上开始，你家切完菜我家切，一轮下来也到吃晚饭了。这场面与今天某地极其相似，甚至有过之而无不及，某地在元代的基础上增加了实名制，还用上了高科技，在菜刀上面打码，如果这边菜刀从乌鲁木齐到北京切菜了，那么，出现任何小问题，只要一扫码，就知道菜刀是谁的，跑的菜刀跑不了和尚。第二件事，是元代成功的烧制了出闻名中外、对中国瓷器产生深远影响的青花瓷和釉里红，由于釉里红烧制难度大，呈色不稳定，所以知名度和影响力远不如青花瓷。
“明清青花葫芦瓶”
青花传承
青花瓷是以氧化钴为着色剂的釉下蓝彩瓷，为中国人所发明，它在我国陶瓷史上占有重要地位，是陶瓷发展到一定阶段的产物。这种釉下施彩技法，首先是1983年在江苏南京雨花台吴末晋初墓葬中，出土的一件青瓷釉下彩带盖盘口壶，绘画羽人、鸟兽仙草云气。这是目前已知早的釉下彩绘瓷器，说明在三国时瓷匠们已掌握了釉下彩工艺技术。这是一项具有重大意义的发明，为后来的青花、釉里红等釉下彩绘瓷的出现开了先河，在中国陶瓷史上具有重大意义。隋代白瓷的烧制成功，唐早期唐三彩的出现，都为唐中期以后的唐青花烧制提供了条件。所以唐代青花的出现不是偶然的。1949年建国后随着我国考古事业的蓬勃发展，宋代青花也相继在浙江地区发现。之后元、明、清各代青花窑址在我国南方各省也都被发现。
当时的中国瓷器，所到之处，当地人争相视为奇珍异宝。不过，昂贵的长途运输，对他国民众来说，购买一件瓷器是十分困难的事，因此，不断有外国人专程到中国学习制瓷技术。宋元以来，龙泉青瓷，定窑白瓷、景德镇青白瓷，磁州窑的彩瓷，都是他们学习的对象，东北邻邦朝鲜（高丽）、日本，南方的越南（安南）和泰国（暹罗）。据史料记载：公元918年（梁贞明四年），朝鲜便学会了中国造瓷器的方法，十五世纪，朝鲜能用回青料仿制景德镇的青花瓷.中国的瓷文化传至日本，初期是以朝鲜作为桥梁的。到了唐贞元十年（即公元794年），日本桓武天皇直接派人到中国学习制瓷，但是，他们能独立烧造出瓷器，却在我国南宋时期。记载，日本山城人加滕四郎左卫门景正，随道元禅师到中国浙江和福建学习象山窑和建窑的制瓷方法，前后五年，归国后以福建德化窑为样板，设计出日本式的瓷窑，在山田群的濑户村烧造黑釉瓷器成功。后来日本人称之为「濑户物」，称加藤氏为「陶器之祖」。明正德元年（公元1506年），日本遗使了庵、桂梧来到中国，日本伊势松板五郎大夫及祥瑞随来，祥瑞在景德镇住了五年后，回日本带去了青花瓷制作方法，以后，日本便不断派人来景德镇学习制瓷技术。
“日本樱花青花碗”...
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深圳永煊文化发展有限公司
2020-04-22
![双龙寿字币]()
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1300000.00/枚
- 产品简介：广东省造双龙寿字光绪元宝一枚，此币铸于光绪三十一年(1905)初，为纪念慈禧七十寿辰而铸。张炯伯在《广东省造银币》一文中写道：“惟本品因未纪年，殊难遽断，然观其图案，谐作福寿，环绕双龙，幕无英文，意含颂祝，大异常制。由此以推，成为纪念币之一种，专铸以祝慈禧太后七旬万寿者也。”
中文名 双龙寿字币探讨 外文名 Ssangyong's life of word currency 年 代 清代 类 别 纪念币
网上搜寻即可发现该币贴图，玲琅满目，款式众多，其中有真有假，难以分辨，足证明该款币是非常的珍稀，才会引起有心人来仿制伪造，图以牟利、现高仿品太多，只有其形而无其神，金属含量的比例是仿不出来的，也是辩别真伪的关键标准之一！。该款币确实有很多版本，今藉此一一叙明如后:
一、大直径(4.5公分)、大字版(汉字体较大一号)—直径:4.5公分；厚度:0.28公分；重量:介于32—31克间。又可分为三款:
(1)、币边铸有『鲁尔智 乔治造币厂…大清国样板币..等』字样之试铸币，『壹』字内倒三角(▼口)版本。(下之文章中简称为〝鲁币〞)
(2)、币边无铸文之『壹』字内倒三角(▼口)试铸币，为制造〝鲁币〞前之「原币」。
(3)、币边无铸文之正楷体(壹)字版本。
二、中直径分为二款(直径4.0-4.3公分)、小字版(汉字体较小一号)、正楷体字版本；厚度:0.3公分；:4.0公分重量:介于26.6-27.00克间,4.3公分重量:介于31—30克间。
三、小直径(3.9公分)，又可区分为二款:
(1)、小直径(3.9公分)、厚度:0.3公分、重量:介于26.6-27.00克之间。广东省造 库七钱二分，汉字为另一种书写法。
(2)、小直径(3.9公分)、厚度:0.3公分、重量:介于26.6-27.00克间。广东省造库平七钱二，汉字为另一种书写法。各位定纳闷为何是「库平七钱二」，少一个「分」字，由此币很清楚可看出该「库平七钱二」5字是刻意营造与上币道上之「广东省造」4字，成为『九五之尊』之势。
四、库平七钱二分、库平七钱二：后两种：直经3.9cm、厚度0.3cm、重26.60-27.00之间（自然磨损）。国家注册一级鉴定评估师李晓光老师说：从学术研究、探讨、客观公正来说双龙寿字币七钱二分是真实存在的、具体铸造数额不详，有可能是试机币、错版币（或是批送京的样币，因是为慈禧60大寿祝寿所铸，因为有个分字不吉利去掉分字改铸为七钱二，或慈禧70大寿祝寿去掉分字改铸为七钱二），因图录无记载、据野史只能推断以供学术研究！
“广东双龙寿字币一两、七钱二分、七钱二”银币的铸造，史料中没有确切记载，泉家们历来对于其具体铸造情况有不同的解读，至今没有定论。民国时期的张炯伯等学者认为:这种银币系光绪三十一年(1905)为纪念慈禧太后七十寿辰而铸造的。张炯伯在其《广东省造壹两银币》一文中称：“惟本品因未纪年，殊难遽断，然观其图案，谐作福寿，环绕双龙，幕无英文，意含颂祝，大异常制。由此以推，成为纪念币之一种，专铸以祝慈禧太后七旬万寿者也。
也有学者根据清末王述生所着《述庵秘录》的记载，认为系光绪二十年(1894年)广东巡抚刚毅为祝慈禧太后「六十寿辰」而铸造的祝寿币!据《述庵秘录》摘录：满人生性好财，其故由馈赠宫阃亲贵。包衣人严主仆之谊，主家贫困，包衣虽官宰辅，主至其家，则尊事若父母，有欲取辄携去，弗能较也。故满人应官多贪鄙，靡足言者。刚毅由清文翻译，历官部郎巡抚。不识汉文，好琐屑，自谓精能。巡抚广东，以甲午入都祝嘏（慈禧六旬寿），希大用。时内地通用银，广东独制银币。刚谓总办某道曰：“为我制银币三万（注：三种版别各三万枚还是三种版别共三万枚？不详），携入都。”某曰：“诺。”制成赍往，刚默然。至都，因内侍献慈禧，且言刚毅知万寿赏号繁，特铸币以表敬意。慈禧故喜，誉币新色可喜，遂饬收。刚寻入军机，某道亦不敢索偿。。。。
张执群先生收藏的《银圆造币钢模大全》》书中就收录有'广东省造寿字银币，钢模数套。书中收录有“广东省造寿字银币”钢模数套，分为七钱二分和一两共两种，其中就有《双龙寿字库平重壹两（阴翼纹-阳翼纹）和库平七钱二分》钢模。这也印证了“王述生”所着（述庵秘录 ）属实。 综上所述，可得出这样的结论：“双龙寿字”纹银币分三种版别，面值有两种。因此币是为祝贺“慈禧太后六十寿辰（1894年）而铸，故铸额稀少，留存至今的非常珍罕，这证明了广东曾同时铸造这两种面值的银币。...
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2020-04-22
![双旗币的市场成交价值]()
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990000.00/枚
- 产品简介：双旗币的市场价值及新成交价
2018-08-03 15:20 收藏/民国/历史
中华民国双旗开国纪念币十文是民国时期的产物，是不可再生资源，收藏一枚便少一枚，弥足珍贵!开国纪念币虽经历了无穷岁月，若纹路依然清晰可见，上面的锈迹也见证了其历史的积淀，具有非常明显的历史过渡性特征，具有极其惊人的历史价值、艺术价值和收藏价值。
有几个现象值得人们重视：一是传承有序质量上有保证的古钱珍品格外受宠,藏家见了趋之若鹜,即使价格高些也有人追捧。二是名家旧藏拓片异军突起。双旗币民国时期铸造，普遍流通的都是当十文的，二十文的当时只发行了22000枚通过这么久的时间现在存世量现已非常非常稀疏了，可以说每一枚的价值都不会低于一辆过百万的轿车。
由于双旗币产生于民国时期，民国在中国历史上仅仅存在了几十年的时间，因此，在兵荒马乱的年代，钱币在经历了无穷的岁月之后，依然可以完整地保留下来，实属不易，具有很高的文物收藏价值、历史文化价值以及艺术品鉴价值，成为很多买家追逐的焦点，值得投资珍藏！
错版双旗币
成交价 RMB 2,953,005
重7.3g
此枚开过纪念币为双纹饰，铸造精细，质地精良，品相较好，加之带有错版铸造，具有较高的收藏价值。
湖南省造双旗币
成交价 RMB 535,920
直径3.8cm
中华民国双旗币当拾铜圆
成交价 RMB 680,800
直径：2.8cm 重：6.5g
甘肃省造 双旗币
成交价 RMB 893,200
直径3.7cm
光绪银币、双旗币一组
成交价 RMB 1,155,880
直径2.7cm-2.8cm 3枚
湖南省造双旗币
成交价 RMB 1,161,160
直径3.2cm
民国双旗币
成交价 RMB 1,161,160
直径3.2cm
中华民国双旗币十文
成交价 RMB 1,607,760
直径2.8cm
0431 双旗币 （一组）
成交价 RMB 1,662,000.
3枚湖南省造当制钱二十文铜币一组，背面图案为稻穗组成的嘉禾纹，周边并有英文标注”TWENTY CASH”，此组钱币品相完好，文字清晰可见，具有一定的收藏价值。
中华民国双旗币错版
成交价 RMB 2,036,811
民国贰佰文双旗币
成交价 RMB 2,370,000
直径5.1cm
双旗币湖南造
成交价 RMB 2,233,000
直径3.2cm
开国纪念币双旗币
成交价 RMB 2,643,060
直径3cm
此组开国双旗币是1914年铜元正式改称“铜币”，民国发行的铜币与清大的区别是龙纹被换成了由稻穗组成的嘉禾纹。各省铸造的铜元大多为两面叉的国旗图案，并有“开国纪念币”或“中华民国铜币”字样。
铜双旗币湖南省造
成交价 RMB 3,069,360
直径3cm
民国成立后，铜元仍继续大量流通使用。1914年，铜元正式改称“铜币”，民国发行的铜币与清大的区别是龙纹被换成了由稻穗组成的嘉禾纹。各省铸造的铜元大多为两面叉的国旗图案，并有“开国纪念币”或“中华民国铜币”字样。
浙江省造中华民国十三年双旗币
直径1.9cm
成交价 RMB 980,100
1910年12月29 日，经辛亥革命后，已光复的17省代表在南京推选孙中山为中华民国临时大总统。1912年1月3日，中华民国政府宣告成立，清朝灭亡，在中国持续2000 多年的封建君主专制随之结束。双旗币正是那时发行使用。
袁世凯头像双旗币
成交价 RMB 2,853,180
直径3.8cm...
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深圳永煊文化发展有限公司
2020-04-22
